анбушю́р (французский, "embouchure") — музыкальный термин, означающий "амбушюр".

Дословный перевод и смысл:

"embouchure" — от французского глагола "emboucher", означающего "приставлять ко рту", "вдувать".

Буквально embouchure означает "отверстие (для вдувания)", "мундштучная часть".

Этот термин имеет два основных значения:

1. способ складывания и положение губ, щёк, языка и челюстей при игре на духовых инструментах;
2. часть духового инструмента (мундштук или амбушюрное отверстие), к которой музыкант прикладывает губы.

От простого "мундштука" (bouche) его отличает акцент на всей комплексной технике звукоизвлечения, включающей позиционирование губ и управление воздушным потоком.

Применение в музыке:

embouchure является фундаментальным понятием в обучении игре на любом духовом инструменте, от флейты до тромбона. Качество, выносливость и гибкость embouchure напрямую определяют тон, интонацию, динамический диапазон и техническую беглость исполнителя. Например, у гобоиста формирование правильного embouchure на двойной трости — это долгий и сложный процесс, от которого зависит сам факт извлечения звука.

Нюансы и сравнения:

embouchure для каждого типа инструментов (амбушюрных медных, тростевых, флейтовых) принципиально различается. Для медных это плотное сжатие губ, для гобоя — специфическое обхватывание трости, для флейты — направление воздушной струи на край отверстия. Это понятие отличается от "аппликатуры" (doigté), которая относится к пальцевой технике.

Исторический контекст:

Развитие и совершенствование embouchure было неотъемлемой частью эволюции духовых инструментов, особенно в эпоху барокко, когда они стали полноправными солистами и важными участниками оркестра. Конкретно, это проявлялось в появлении новых, более сложных инструментов и виртуозных сочинений для них. Мастера-гобоисты, флейтисты и валторнисты при дворах Людовика XIV и в немецких городах разрабатывали и передавали изустно секреты embouchure, которые позволяли достигать большей выразительности и технической свободы. Композиторы, такие как Жан-Батист Люлли (писавший для созданной при его участии оркестровой гобой), Георг Филипп Телеман и Иоганн Себастьян Бах, в своих концертах и сонатах учитывали возможности и ограничения embouchure музыкантов своего времени. Понимание важности embouchure для чистоты интонации и красоты звука было частью общего барочного стремления к совершенству исполнительского мастерства.

Итог:

embouchure — комплексная техника положения и работы губ, щёк и языка при игре на духовых инструментах, а также часть инструмента, к которой они прикладываются.