эффасé (французский, "effacée") — музыкальный термин, означающий указание исполнителю играть затухающе, стирая звук, или исполнять пассаж легко, нежно и как бы стушевавшись.

Дословный перевод и смысл:

"effacée" — стёртая, затушёванная, смягчённая, устранённая.

Буквально effacée означает "стёртая" или "смягчённая".

Этот термин обозначает крайне сдержанную, затухающую манеру игры, при которой звук словно растворяется в тишине.

От близких указаний вроде perdendosi его отличает более конкретный оттенок артикуляционной "размытости" и лёгкости, а не только постепенного исчезновения громкости.

Применение в музыке:

В музыке указание effacée используется для создания эффекта растворения музыкальной мысли, её ухода в небытие. Оно предписывает исполнителю не просто тихую, но и особо неосязаемую, лишённую чёткого атака звуковую палитру, часто с помощью приглушения педалью на фортепиано или предельно мягкого ведения смычка. Этот приём применяется в заключительных фразах, каденциях или мечтательных, таинственных эпизодах, формируя настроение задумчивости, нежности или мимолётного воспоминания.

Нюансы и сравнения:

effacée наиболее близко к perdendosi ("теряясь") и morendo ("замирая"), но часто подразумевает более лёгкое, "воздушное" звучание, тогда как morendo может сочетаться с замедлением. Его прямыми антонимами являются энергичные и чёткие указания вроде marcato, energico или rinforzando, требующие яркого, акцентированного звука. В сравнении с semplice ("просто") effacée добавляет выраженный нюанс исчезновения и размытости.

Исторический контекст:

Термин effacée в его точном значении получил распространение в музыке романтизма и импрессионизма, когда композиторы искали предельно тонкие звуковые градации. Однако сама художественная идея "стирания" звука имеет прототипы в эпоху барокко. К ним относятся риторические фигуры умолчания (suspiratio) и, что важнее, широкое использование эффектов эха (eco) и резких динамических контрастов (террасообразная динамика). Эти приёмы мастерски применяли Генри Пёрселл в своих антемах, Дитрих Букстехуде в органных токкатах (где мощные аккорды сменяются внезапными пианиссимо) и Арканджело Корелли в своих concerti grossi, где чередование concertino и ripieno создавало эффект пространственного "затухания". Таким образом, эстетика контролируемого исчезновения звука, позже оформленная термином effacée, была заложена именно в барочной практике контраста и риторической выразительности.

Итог:

effacée — характерно-динамическое указание, предписывающее предельно смягчённое и затухающее звучание с целью создать иллюзию растворения музыкальной фразы в тишине и придать ей оттенок неосязаемой, мимолётной образности.