эшаппé (французский, "échappé") — музыкальный термин, обозначающий специфический мелодический ход, гармоническое движение или танцевальный шаг.

Дословный перевод и смысл:

"échappé" — причастие прошедшего времени от глагола échapper (ускользать, выскальзывать).

Полный смысл термина: 1) В теории музыки и контрапункте — мелодическая фигура, где нота разрешается не в ближайший ожидаемый консонанс, а «ускользает» скачком (чаще на терцию) перед окончательным разрешением. 2) В танце (балете) — шаг-прыжок из закрытой позиции в открытую и обратно.

Применение в музыке:

В нотном тексте, особенно вокальной и инструментальной полифонии, фигура échappé (также известная как nota cambiata или cambiata) используется для обогащения мелодической линии. Вместо прямого поступенного движения от диссонанса к консонансу, голос совершает неожиданный скачок, создавая краткую секундовую диссонантную «зазубрину», которая тут же сглаживается. Это придаёт музыке изящную гибкость, живость и естественность, имитируя интонации речи или эмоциональный жест – будто мысль или чувство на мгновение «ускользают» от предсказуемого развития, чтобы затем вернуться к гармонической ясности. В танцевальных сюитах этот термин может прямо отсылать к соответствующему движению, определяя характер пьесы.

Нюансы и сравнения:

Échappé как мелодическая фигура является подвидом более общего понятия cambiata (смена). Его часто сравнивают и противопоставляют прямому разрешению задержания или проходящему звуку. В отличие от задержания, которое движется шагом вниз, échappé часто включает скачок вверх на терцию от приготовленного диссонанса. Антонимичной по смыслу фигурой можно условно считать строгое, прямое разрешение по правилам строгого контрапункта.

Исторический контекст:

Фигура échappé как nota cambiata была систематизирована и широко использовалась в музыкальной риторике эпохи барокко. Она воплощала аффект удивления, уклонения, лёгкости или мимолётной мысли. Этот приём можно проследить в мадригалах Клаудио Монтеверди, где он подчёркивал текст, связанный с бегством или неожиданностью. В инструментальной сфере его активно применял Арканджело Корелли в своих трио-сонатах, где скрипичные голоса, переплетаясь, часто «ускользают» друг от друга в изящных мелодических оборотах. Георг Филипп Телеман в своих фантазиях и сюитах использовал échappé для придания музыке разговорной, галантной манеры. Французские клавесинисты, такие как Луи Куперен и Жан-Анри Д’Англебер, включали подобные фигуры в свои неукрашенные мелодические линии, которые затем орнаментировались. Даже в строгом немецком контрапункте Иоганна Пахельбеля и Дитриха Букстехуде эта фигура встречается как способ смягчить гармоническое движение и добавить мелодической свободы в рамках полифонической ткани. Таким образом, échappé стал важным инструментом для преодоления жёсткости правил и внесения в музыку живой, аффективной выразительности.

Итог:

échappé — мелодико-гармоническая фигура (разновидность cambiata), обозначающая «ускользающее» разрешение диссонанса через скачок, что придаёт музыке живость, риторическую выразительность и естественность, нарушая прямое ожидание для художественного эффекта.