дукс (латинский, "dux") — музыкальный термин, означающий "1) тема фуги; 2) начальный, ведущий голос в каноне".

Дословный перевод и смысл:

"dux" — вождь, предводитель, проводник.

Буквально dux означает "вождь", "предводитель".

Этот термин в первом значении обозначает тему (subject) фуги, которая впервые проводится одноголосно и затем становится основным материалом для имитационного развития.

Во втором значении он обозначает голос, который первым начинает канон, задавая мелодию, которую затем с определённым запозданием и, возможно, в другом интервале повторяют другие голоса (comes — "спутник").

От общего понятия "тема" (Thema) его отличает специфический контекст имитационно-полифонических форм (фуга, канон) и роль инициатора, "законодателя" всего последующего движения.

Применение в музыке:

dux применяется в полифоническом анализе и теории для обозначения исходной, ведущей темы. В фуге dux — это тема в её основном, тоническом изложении в начале произведения. В каноне dux — это пропоста, партия, с которой начинается каноническое проведение, в то время как последующие голоса, имитирующие её, называются comes (спутники). Например, в трёхголосном каноне голос dux исполняет мелодию с начала, второй голос (comes I) вступает через определённый интервал времени, повторяя ту же мелодию, за ним — третий голос (comes II). Таким образом, dux определяет всё музыкальное содержание канона.

Нюансы и сравнения:

dux (пропоста) в каноне является антонимом comes (риспоста). В контексте фуги dux (тема в тонике) часто противопоставляется ответу (responsio), который является темой в доминантовой тональности, хотя термин "comes" для ответа в фуге используется реже и не является строгим синонимом. От свободной темы в гомофонной форме dux отличает его обязательная роль как объекта строгой имитации в других голосах.

Исторический контекст:

Термины dux и comes были введены в музыкальную теорию в эпоху позднего Средневековья и Возрождения для описания техники канона, которая была одной из высших форм контрапунктического мастерства. В эпоху барокко, с расцветом фуги как ведущей полифонической формы, понятие dux естественным образом было применено и к фугированной теме. Теория и практика фуги были систематизированы именно в этот период. Это проявлялось в творчестве Иоганна Себастьяна Баха, чьи фуги из "Хорошо темперированного клавира" или "Искусства фуги" являются хрестоматийными примерами мастерской работы с dux: темой подвергаемой стреттам, увеличениям, обращениям. Конкретно, в барочной музыке принцип dux et comes лежал в основе не только строгих канонов, но и многих форм имитационной полифонии. Композиторы, такие как Джироламо Фрескобальди (в своих органных ричеркарах), Ян Питерсзон Свелинк (в хоральных вариациях), Дитрих Букстехуде (в органных прелюдиях с фугированными разделами), сознательно использовали технику проведения темы-вожака (dux) через различные голоса. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его неразрывной связи с учением о контрапункте и риторике, где dux выполнял роль "оратора", выдвигающего основное положение (thema), которое затем развивалось и обсуждалось другими голосами.

Итог:

dux — это основополагающий термин контрапункта, обозначающий ведущую тему в фуге или пропосту (инициирующий голос) в каноне, которая служит исходным материалом для всего последующего полифонического развития и имитаций.