ду́рус (латинский, "durus") — музыкальный термин, означающий "твёрдый, жёсткий; относится к интервалам, содержащим большую терцию и характеризующим мажорный лад".

Дословный перевод и смысл:

"durus" — твёрдый, жёсткий, крепкий, суровый.

Буквально durus означает "твёрдый", "жёсткий".

Этот термин в музыке исторически обозначал род лада или интервалов, характеризующийся наличием большой терции (а не малой) и ассоциировавшийся с твёрдостью, силой и, впоследствии, с мажорным наклонением.

От своего антонима "mollis" (мягкий) его отличает именно это качество "твёрдости", закреплённое в звучании большой терции и целого тона между определёнными ступенями звукоряда.

Применение в музыке:

durus применялся в средневековой и ренессансной теории музыки для классификации ладов, интервалов и знаков альтерации. Знак "бекар" (♮), отменявший мягкое "b" (b-molle) и возвращавший твёрдое "h" или натуральный звук, назывался "b-durum" (твёрдое b). В более широком смысле, понятие легло в основу немецкого термина "Dur" для мажорного лада. Например, в мензуральной нотации обозначение "b-durum" предписывало исполнение ноты как натуральной, а не пониженной, что меняло ладовый характер пассажа в сторону "твёрдости".

Нюансы и сравнения:

durus составляет одну из двух фундаментальных категорий средневековой ладовой теории наряду с mollis. В отличие от mollis, который ассоциировался с мягкостью, лиричностью и впоследствии дал название минорному ладу (Moll), durus связывался с силой, ясностью и устойчивостью. Эти категории изначально описывали не столько лады в современном смысле, сколько разные качества гексахордов в сольмизационной системе: durum (твёрдый, от звука G) и molle (мягкий, от звука F). Позже они стали характеризовать различие между большими и малыми терциями.

Исторический контекст:

Оппозиция durus/mollis является краеугольным камнем западной музыкальной теории, начиная с учений Гвидо д'Ареццо (XI век) о гексахордах. Твёрдый гексахорд (hexachordum durum) строился от звука G и включал в себя звук "b-durum" (натуральный си, h), в то время как мягкий гексахорд (hexachordum molle) строился от F и включал "b-molle" (си-бемоль, b). Эта система позволяла петь хроматические ступени и легла в основу сольмизации. В эпоху Возрождения и раннего барокко понятия постепенно эволюционировали от характеристик отдельных звуков к характеристикам ладового наклонения. Хотя в эпоху барокко термины "dur" и "moll" в современном смысле уже входили в обиход в немецкой традиции, латинская пара durus/mollis оставалась в теоретических трактатах. Конкретно, композиторы барокко мыслили в категориях тональностей, но семантика "твёрдого" и "мягкого" звучания продолжала влиять на выбор лада для выражения определённых аффектов. Это проявлялось в музыке таких композиторов, как Иоганн Йозеф Фукс (в его труде "Graduas ad Parnassum"), который обсуждал контрапункт в категориях стиля, а также на практике у Генриха Шютца, Клаудио Монтеверди и Иоганна Себастьяна Баха, где мажорные (durus) разделы часто контрастировали с минорными (mollis) для передачи противоположных эмоций. Специфика понимания термина в его историческом контексте заключалась в его первоначальной связи не с аккордами, а с мелодическими звукорядами (гексахордами) и качеством отдельных интервалов, что лишь со временем трансформировалось в понятие лада.

Итог:

durus — это историко-теоретический термин, обозначавший "твёрдое" качество звука или лада, основанное на большой терции и ставшее этимологической и концептуальной основой для современного понятия мажорного лада (Dur).