дýртонартэн (немецкий, "Durtonarten") — музыкальный термин, означающий "мажорные тональности".

Дословный перевод и смысл:

"Dur" — мажорный (от лат. durus — твёрдый).

"Tonarten" — тональности (букв. "звукоряды", "тональные уклады").

Буквально Durtonarten означает "мажорные тональности".

Этот термин обозначает совокупность всех тональностей, построенных на основе мажорного лада, каждая из которых характеризуется своим тоническим центром (тоникой) и определённым набором знаков альтерации при ключе.

От минорных тональностей (Molltonarten) их отличает специфическое ладовое наклонение (Dur), определяющее интервальную структуру (мажорное трезвучие на тонике) и общий яркий, устойчивый характер звучания.

Применение в музыке:

Durtonarten применяются как базовый звуковой материал в тональной музыке. Каждая из 12 мажорных тональностей (C-dur, G-dur, D-dur и т.д., включая энгармонически равные) обладает своим уникальным колоритом и техническими особенностями, что влияет на выбор композитора для конкретного произведения. Например, C-dur часто ассоциируется с чистотой и простотой, B-dur — с яркостью и блеском, а F-dur — с пасторальностью или духовностью. Знание системы Durtonarten необходимо для гармонического анализа, транспозиции и понимания тональных планов в сонатной форме, симфониях, концертах.

Нюансы и сравнения:

Durtonarten являются одной из двух основных групп тональной системы наряду с Molltonarten (минорными тональностями). В отличие от минорных, мажорные тональности традиционно воспринимаются как более "светлые", "утвердительные" и "радостные", хотя это культурное обобщение. Каждая Durtonart имеет свою параллельную минорную тональность (например, C-dur и a-moll), с которой она делит ключевые знаки. От церковных ладов (Modi), которые предшествовали тональности, Durtonarten отличаются жёсткой функциональной организацией (T-S-D) и обязательным мажорным трезвучием на тонике.

Исторический контекст:

Система Durtonarten в её современном виде сформировалась в результате эволюции от модальной системы к мажоро-минорной тональности в эпоху позднего Возрождения и раннего барокко. Круг тональностей постепенно расширялся с развитием темперации, позволившей свободно использовать все 12 тональностей. В эпоху барокко композиторы уже активно исследовали выразительные возможности разных Durtonarten, хотя некоторые из них с большим количеством знаков считались менее удобными или "суровыми" (например, Dis-dur). Это проявлялось в творчестве Иоганна Себастьяна Баха, который в "Хорошо темперированном клавире" намеренно написал прелюдии и фуги во всех 12 мажорных тональностях, демонстрируя их индивидуальность. Конкретно, в барочной музыке выбор тональности часто был связан с аффектом, символикой или практическими соображениями (настройка инструментов). Например, Георг Фридрих Гендель часто использовал D-dur для праздничных, триумфальных фанфар (из-за строя натуральных труб), а Иоганн Пахельбель — F-dur для светлых, лирических хоральных обработок. Композиторы французского барокко, такие как Франсуа Куперен, также тонко чувствовали колорит тональностей, называя свои пьесы "La Favorite" (до минор) или "Les Baricades Mistérieuses" (си-бемоль мажор), где тональность была частью замысла. Специфика понимания тональностей в ту эпоху отличалась от современной из-за распространения неравномерных строёв, придававших каждой тональности уникальное, не транспонируемое звучание.

Итог:

Durtonarten — это система из двенадцати мажорных тональностей, составляющая одну из основ европейской тональной музыки, каждая из которых обладает своим уникальным звуковым колоритом и выразительным потенциалом, активно использовавшимся композиторами начиная с эпохи барокко.