дýрдрайкланг (немецкий, "Durdreiklang") — музыкальный термин, означающий "мажорное трезвучие".

Дословный перевод и смысл:

"Dur" — мажорный (от лат. durus — твёрдый).

"Dreiklang" — трезвучие, трёхзвучие (букв. "трёхзвучный удар").

Буквально Durdreiklang означает "мажорное трезвучие".

Этот термин обозначает консонирующее трёхзвучие, построенное по терциям, интервальная структура которого составляет большую терцию внизу и малую терцию сверху.

От минорного трезвучия (Moldreiklang) его отличает именно этот порядок терций: большая + малая, что придаёт созвучию характерное "твёрдое", "яркое" и "устойчивое" звучание.

Применение в музыке:

Durdreiklang применяется как фундаментальное понятие в гармонии, обозначающее базовый аккорд мажорного лада. Он является тоническим трезвучием (I ступень) в мажорной тональности и может строиться на других ступенях лада. Например, в тональности G-Dur (соль мажор) тонический Durdreiklang состоит из звуков g-h-d и служит основным устоем, точкой отсчёта и завершения, создавая ощущение гармонической стабильности и ясности.

Нюансы и сравнения:

Durdreiklang является синонимом терминов Durakkord и мажорное трезвучие. В отличие от Mollakkord или Moldreiklang (минорного трезвучия) с его структурой "малая терция + большая терция", Durdreiklang воспринимается как более открытый и позитивный. В отличие от уменьшенного (verminderter Dreiklang) или увеличенного (übermäßiger Dreiklang) трезвучий, Durdreiklang является полностью консонирующим и устойчивым. Он составляет акустическую и психологическую основу мажорного лада.

Исторический контекст:

Осознание Durdreiklang как отдельного, фундаментального гармонического объекта сформировалось в процессе перехода от модального мышления к мажоро-минорной тональности в эпоху позднего Возрождения и раннего барокко. Хотя аккорды как вертикальные сущности не были первичным предметом мысли композиторов того времени, логика контрапунктического голосоведения и каденций закономерно выдвигала мажорное трезвучие на роль финального, стабилизирующего созвучия. Это проявлялось в музыке Джованни Габриэли (в его полихоральных сочинениях с мощными каденционными аккордами), в хоровых произведениях Орландо ди Лассо и Джованни Палестрины, где заключительные созвучия закрепляли мажорный лад. В инструментальной музыке барокко Durdreiklang стал основой для basso continuo и формирующейся функциональной гармонии (Tonică — Subdominante — Dominante). Конкретно, это проявлялось в ясных тонико-доминантовых отношениях, где тоника (Durdreiklang I ступени) противостояла доминанте (часто также мажорному трезвучию V ступени). Яркие примеры можно найти в concerti grossi Арканджело Корелли, в клавирных сюитах Иоганна Якоба Фробергера, в органных хоральных прелюдиях Дитриха Букстехуде и, конечно, в гармонически ясных и структурных произведениях Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что Durdreiklang ещё не всегда мыслился как самостоятельный "аккорд", а скорее как наиболее совершенный и стабильный консонанс, возникающий в результате правильного разрешения диссонансов и целеустремлённого голосоведения в рамках складывающейся тональной системы.

Итог:

Durdreiklang — это мажорное трезвучие, элементарная консонирующая гармоническая ячейка, служащая тоническим устоем мажорного лада и несущая в себе характерное "твёрдое", устойчивое и светлое звуковое качество.