дýргешлехт (немецкий, "Durchgeschlecht") — музыкальный термин, означающий "сквозной род, термин, обозначающий единый ладовый род (мажор или минор), сохраняющийся на протяжении всего произведения или его крупного раздела".

Дословный перевод и смысл:

"durch" — через, сквозь.

"Geschlecht" — род, пол, поколение (в музыке — ладовый род, например, мажор или минор).

Буквально Durchgeschlecht означает "сквозной род".

Этот термин обозначает принцип композиции, при котором всё произведение или его значительная часть выдерживается в одном ладовом роде (либо только Dur, либо только Moll), без модуляций в противоположный род, что создаёт ощущение единства и цельности ладового колорита.

От формы с частыми сменами ладового рода его отличает сознательное ограничение и последовательное проведение одного ладового качества "насквозь".

Применение в музыке:

Durchgeschlecht применяется в музыкальном анализе для описания ладовой структуры произведения. Он указывает на то, что композитор выбрал стратегию ладовой однородности, избегая контраста между мажором и минором как средством драматургии. Например, траурный марш, написанный строго в c-moll на всём протяжении, без светлых мажорных эпизодов, является примером Durchgeschlecht. Такой подход концентрирует выразительность в рамках одного, тщательно выверенного эмоционального регистра — мрачного, сурового или, наоборот, неизменно светлого и утверждающего.

Нюансы и сравнения:

Durchgeschlecht является антитезой принципу ладового контраста, который широко использовался в романтической и более ранней музыке. В отличие от произведений, где мажор и минор постоянно сменяют друг друга для передачи душевных метаний или смены образов, сквозной род создаёт ощущение монолитности, неумолимости или, в случае мажора, — непреходящего ликования. Его можно сравнить с принципом единого аффекта (Affekt) в барочной музыке, но на более конкретном, ладо-гармоническом уровне.

Исторический контекст:

Концепция Durchgeschlecht как аналитического термина наиболее релевантна для музыки XX века, особенно для произведений, тяготеющих к модальности, неоклассицизму или минимализму, где ладовая устойчивость может быть осознанным эстетическим выбором. Однако практика выдерживания произведения в одном ладовом роде имеет давнюю историю. В эпоху барокко, особенно в рамках доктрины аффектов, часто предполагалось, что одна часть или ария будет выражать один доминирующий аффект, что естественно приводило к преобладанию одного ладового рода. Это проявлялось в французских клавесинных сюитах, где отдельные танцы (например, Аллеманда или Сарабанда) обычно выдерживались либо в мажоре, либо в миноре от начала до конца; в хоральных прелюдиях для органа, где cantus firmus определял ладовый колорит всей пьесы; а также в старинных концертах и сонатах. Конкретно, многие фуги Иоганна Себастьяна Баха (например, фуга C-dur из I тома ХТК) демонстрируют принцип Durchgeschlecht, оставаясь в основном в мажорном ладу, несмотря на сложные модуляции в родственные тональности, но не переходя в параллельный минор. Композиторы вроде Дитриха Букстехуде в своих строгих хоральных фантазиях или Арканджело Корелли в церковных сонатах также часто придерживались единого ладового рода в пределах части. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что это было не столько формальным правилом, сколько следствием риторической и жанровой логики, а также относительной стабильности модальной системы, которая ещё не была полностью вытеснена тональностью с её развитой системой модуляционных контрастов.

Итог:

Durchgeschlecht — это принцип ладовой организации, при котором произведение или его крупный раздел последовательно выдерживается в одном ладовом роде (мажоре или миноре), создавая целостный, монолитный эмоциональный и звуковой образ и отказываясь от драматургического контраста между Dur и Moll.