дýрхгангстон (немецкий, "Durchgangston") — музыкальный термин, означающий "проходящий тон, неаккордовый звук, заполняющий мелодический интервал между двумя аккордовыми тонами".

Дословный перевод и смысл:

"Durchgang" — проход, прохождение.

"Ton" — тон, звук.

Буквально Durchgangston означает "проходящий звук", "тон-проход".

Этот термин обозначает мелодически введённый диссонирующий звук, который появляется на слабой доле (или слабой части доли) и поступенно соединяет два консонирующих, принадлежащих гармонии, тона.

От вспомогательного звука (Wechselnote) его отличает направление движения: проходящий тон не возвращается к исходному звуку, а продолжает поступенное движение к следующему аккордовому тону.

Применение в музыке:

Durchgangston применяется в гармоническом анализе и на практике для обозначения и использования мелодических украшений, которые обогащают линию, не нарушая гармоническую структуру. Он не требует приготовления, но обязательно разрешается поступенным движением вверх или вниз на аккордовый тон. Например, в басовом голосе, движущемся от звука c к e поверх тонического трезвучия, проходящий тон d, взятый на слабую долю, создаст мгновенный диссонанс с верхними голосами, который тут же разрешится в консонанс при достижении звука e.

Нюансы и сравнения:

Durchgangston является видом неаккордовых звуков (harmoniefremde Töne) и находится в одном ряду с задержанием (Vorhalt), вспомогательным звуком (Wechselnote) и камбиатой (Cambiata). Его ключевое отличие от задержания заключается в метрической позиции и подготовке: задержание звучит на сильной доле и требует приготовления на предыдущей слабой, тогда как проходящий тон появляется на слабой доле без подготовки. От камбиаты его отличает строго поступенное движение как при введении, так и при разрешении.

Исторический контекст:

Теоретическая категоризация проходящих тонов как отдельного вида неаккордовых звуков оформилась в немецкой гармонической теории XVIII-XIX веков. Однако практика их применения является фундаментальной для европейской полифонии и мелодики со времён Средневековья. В эпоху барокко, с утверждением basso continuo и гомофонно-гармонического мышления, использование проходящих тонов стало систематическим и осознанным инструментом для создания плавного голосоведения (fließender Gesang) и обогащения гармонической вертикали без нарушения её ясности. Это проявлялось в сочинениях всех значимых композиторов барокко: в мелодически изобретательных ариях Георга Филиппа Телемана, в виртуозных скрипичных пассажах Антонио Вивальди, в изящной клавесинной фактуре Франсуа Куперена и Жана-Филиппа Рамо. Конкретно, в хоральных прелюдиях для органа северогерманской школы (Дитрих Букстехуде, Иоганн Пахельбель) проходящие тоны активно использовались в средних голосах для заполнения интервалов и создания непрерывного мелодического потока вокруг cantus firmus. Наиболее системно и искусно проходящие тоны применял Иоганн Себастьян Бах, для которого они были не просто украшением, а сутью полифонического мышления, позволяющей каждому голосу двигаться самостоятельно и певуче, создавая при этом богатейшую гармоническую ткань. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его неразрывной связи с учением о контрапункте и правилами голосоведения, где плавное поступенное движение ценилось выше всего.

Итог:

Durchgangston — это мелодически введённый неаккордовый звук, который, появляясь на слабой доле и двигаясь поступенно, связывает два консонирующих аккордовых тона, временно обогащая гармонию лёгким диссонансом и обеспечивая плавность голосоведения.