дýрхганг (немецкий, "Durchgang") — музыкальный термин, означающий "проходящий звук, переходный тон".

Дословный перевод и смысл:

"durch" — через, сквозь.

"Gang" — ход, движение, проход.

Буквально Durchgang означает "проход", "сквозное движение".

Этот термин обозначает неаккордовый звук (диссонанс), который появляется между двумя аккордовыми тонами на слабой доле или слабой части доли, плавно соединяя их мелодическим движением.

От задержания (Vorhalt) его отличает то, что проходящий тон не предваряется, а вводится непосредственно между двумя консонансными тонами, двигаясь поступенно вверх или вниз.

Применение в музыке:

Durchgang применяется в гармонии и контрапункте для описания мелодического украшения, которое заполняет интервал между двумя гармоническими (аккордовыми) тонами. Он не требует специального приготовления, но обязательно разрешается поступенным движением на аккордовый тон. Например, в мелодии, движущейся от тоники к терции в тоническом трезвучии (c-e), между ними может быть вставлен проходящий тон d, который на мгновение создаст лёгкую напряжённость (диссонанс с басом), сразу же разрешаемую.

Нюансы и сравнения:

Durchgang является одним из основных видов неаккордовых тонов наряду с задержанием (Vorhalt), вспомогательным звуком (Wechselnote) и проходящим задержанием (durchgehender Vorhalt). В отличие от задержания, которое звучит на сильной доле и разрешается на слабую, проходящий тон появляется на слабой доле и исчезает при движении к следующему аккордовому тону. В отличие от вспомогательного звука, который возвращается к исходному тону, проходящий тон движется дальше, к новому аккордовому тону.

Исторический контекст:

Теория и практика использования проходящих тонов (durchgehende Noten) была детально разработана в рамках учения о гармонии и контрапункте в XVIII-XIX веках. Однако сам приём является неотъемлемой частью европейской полифонии и мелодики с самых ранних этапов её развития. В эпоху барокко, с расцветом гомофонно-гармонического мышления и basso continuo, применение проходящих тонов стало систематическим и осознанным как способ обогащения мелодической линии и создания плавного голосоведения. Это проявлялось в музыке всех ведущих композиторов барокко: в инструментальных сонатах Арканджело Корелли, где скрипичные партии изобилуют плавными пассажами с проходящими тонами; в хоральных обработках для органа Дитриха Букстехуде и Иоганна Пахельбеля, где cantus firmus окружался фигурациями с проходящими звуками; в клавирных сюитах Франсуа Куперена, где мелодия изящно украшалась подобными "проходами". Конкретно, в полифонической музыке Иоганна Себастьяна Баха проходящие тоны являются важнейшим средством для достижения плавности движения голосов и насыщения гармонической ткани тонкими диссонансами, которые немедленно разрешаются. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его рассмотрении не столько как отдельного "аккордового" явления, сколько как естественного следствия правил голосоведения и стремления к плавной, певучей мелодике в каждом голосе полифонической ткани.

Итог:

Durchgang — это проходящий неаккордовый тон, плавно соединяющий два консонансных звука мелодическим движением по ступеням, вносящий моментальную неустойчивость и обогащающий мелодическую линию без нарушения гармонической логики.