дýрхфюрунгсзац (немецкий, "Durchführungssatz") — музыкальный термин, означающий "разработочное движение, часть или раздел с чертами разработки".

Дословный перевод и смысл:

"Durchführung" — разработка.

"Satz" — движение, часть, предложение, композиция.

Буквально Durchführungssatz означает "разработочная часть", "движение-разработка".

Этот термин обозначает раздел музыкального произведения (часто внутри более крупной формы), который по своему характеру и функции аналогичен разработке (Durchführung) в сонатной форме, но может встречаться и в других формальных контекстах.

От собственно разработки в сонатной форме его отличает более широкое применение: это может быть самостоятельная пьеса или часть цикла, целиком построенная на принципах разработки, либо особый раздел внутри сложной формы (например, фуги), где доминирует разработка материала.

Применение в музыке:

Durchführungssatz применяется в музыкальном анализе и теории для описания тех разделов или целых пьес, где процесс тематического развития, мотивной работы и тональной неустойчивости становится главным конструктивным и выразительным принципом. Например, некоторые прелюдии или этюды романтиков могут быть охарактеризованы как Durchführungssatz, если они представляют собой непрерывное развёртывание и трансформацию одной темы. Так, в крупных циклах (сонатах, симфониях) эпизод, написанный в сонатной форме без экспозиции и репризы, а сразу начинающийся с разработки, также может быть назван этим термином.

Нюансы и сравнения:

Durchführungssatz является более широким и гибким понятием, чем строгая "разработка" (Durchführung) как средний раздел сонатного аллегро. В отличие от экспозиционного раздела (Expositionssatz), представляющего материал, или репризного (Reprisensatz), его возвращающего, Durchführungssatz фокусируется исключительно на процессе развития, конфликта и движения. Его можно сравнить с принципом "Fortspinnung" (букв. "прядение дальше") в барочной музыке, но в более масштабном и формализованном виде.

Исторический контекст:

Термин Durchführungssatz отражает аналитический подход немецкой музыковедческой школы XIX-XX веков. Однако сама практика создания целостных композиций или разделов, основанных на непрерывном развитии, имеет глубокие корни в эпоху барокко. Многие инструментальные жанры того времени по своей сути являются Durchführungssatz: фуга — это развёрнутое проведение и разработка темы; токката и прелюдия часто представляли собой свободное, импровизационное развёртывание мотивов; а в concerto grosso эпизоды solo строились на варьировании и разработке материала ритурнеля. Это проявлялось в органных и клавирных произведениях Иоганна Себастьяна Баха (например, двухголосные инвенции, где всё произведение — это разработка краткого тематического ядра), в сонатах Доменико Скарлатти с их виртуозным развитием фигураций, а также в камерных сонатах Арканджело Корелли, где средние части часто были зонами интенсивного мотивного диалога. Конкретно, в эпоху барокко это проявлялось в отказе от чётких реприз и в предпочтении непрерывного, "разработочного" типа изложения, особенно в полифонических и виртуозно-импровизационных жанрах. Специфика понимания термина в его современном значении связана с формальным анализом музыки, выявляющим структурные функции частей, выходящие за рамки классической сонатной схемы.

Итог:

Durchführungssatz — это часть или целое произведение, в котором доминирующим и формообразующим принципом является разработка, то есть непрерывное тематическое развитие, варьирование и тональная неустойчивость, аналогичное средней части сонатной формы.