дурх (немецкий, "durch") — музыкальный термин, означающий "через, сквозь".

Дословный перевод и смысл:

"durch" — через, сквозь.

Буквально durch означает "через", "сквозь".

Этот термин входит в состав многочисленных сложных музыкальных терминов, указывая на процесс, протяжённость или способ действия, связанный с прохождением через что-либо.

От отдельных предлогов или наречий его отличает именно его комбинаторная природа и формирование специфических составных понятий в музыкальной терминологии.

Применение в музыке:

durch применяется как часть составных терминов, уточняющих технику игры, характер звука или форму. Например, "durchdringend" (пронзительный) описывает яркий, резкий тембр, "durchkomponiert" (сквозная композиция) обозначает музыкальную форму, где каждый куплет или строфа имеет новую музыку, а "durchstreichen" (вести смычком через) может указывать на определённое движение смычка. Так, указание "durchdringend" для медной группы в партитуре требует от музыкантов мощного, режущего звука, способного "пробиться" через звучание всего оркестра.

Нюансы и сравнения:

durch как компонент отличается от синонимичного "über" (над, через), которое также может входить в состав терминов (например, "übersetzen" — переводить, в смысле перемещения позиции), но несёт иную смысловую нагрузку. Термины с "durch" часто подразумевают завершённость процесса проникновения или пересечения ("durchgeführt" — проведённый, разработанный), в то время как "über" может указывать на положение или способ ("überblasen" — передувать). Наиболее важным является различение "durchkomponiert" (сквозная композиция) и строфической формы, где музыка повторяется для каждого куплета.

Исторический контекст:

Использование терминов с компонентом "durch" отражает системный и аналитический подход немецкой музыкальной теории и педагогики, сформировавшийся в XVIII-XIX веках. Однако сами концепции, стоящие за этими терминами, имеют более раннее происхождение. Идея "сквозного развития" (durchgeführt) материала является основой сонатной формы, корни которой прослеживаются в барокко в принципах мотивной работы и сквозного импровизационного развития в таких жанрах, как токката, прелюдия и фантазия. Это проявлялось в творчестве Иоганна Якоба Фробергера и Дитриха Букстехуде, где свободные разделы строились на непрерывном преобразовании исходных мотивов. Принцип "durchkomponiert", хотя и сформировался как термин в романтизме применительно к песням Шуберта, имел прототипы в черезкомпонованных мадригалах эпохи Возрождения и раннего барокко, где музыка следовала за каждым поворотом текста, а также в драматических сценах из опер Клаудио Монтеверди. Конкретно, в инструментальной музыке барокко примером "сквозного" движения мысли можно считать двухголосные инвенции и фуги Иоганна Себастьяна Баха, где тема последовательно проводится через различные голоса и тональности, буквально "пронизывая" всю ткань произведения. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась не в формальном определении, а в практике непрерывного, логически выстроенного развёртывания музыкальной идеи от начала до конца произведения.

Итог:

durch — это предлог-компонент немецкой музыкальной терминологии, который в сочетании с другими словами образует понятия, описывающие процессы сквозного развития, проникновения звука или специфические технические приёмы.