дýраккорд (немецкий, "Durakkord") — музыкальный термин, означающий "мажорное трезвучие".

Дословный перевод и смысл:

"Dur" — мажорный (от лат. durus — твёрдый).

"Akkord" — аккорд, созвучие.

Буквально Durakkord означает "мажорный аккорд".

Этот термин обозначает консонирующее трёхзвучие, построенное по терциям, интервальная структура которого составляет: большая терция между нижним и средним звуком и малая терция между средним и верхним.

От минорного трезвучия (Molakkord) его отличает обратный порядок терций: в мажорном трезвучии сначала идёт большая, затем малая терция, что придаёт ему "яркое", "устойчивое" и "открытое" звучание.

Применение в музыке:

Durakkord применяется как базовый строительный элемент гармонии в мажорно-минорной тональной системе. Он является тоническим аккордом (I ступень) в мажорном ладу и встречается на других ступенях как в основном виде, так и в обращениях. Например, в тональности C-Dur (до мажор) тонический Durakkord состоит из звуков c-e-g и служит точкой отсчёта и завершения, создавая ощущение устойчивости и покоя.

Нюансы и сравнения:

Durakkord является простейшим и основополагающим типом трезвучия в европейской гармонии. Его часто противопоставляют Molakkord (минорному трезвучию), которое имеет структуру "малая терция + большая терция" и воспринимается как более "мягкое", "печальное" или "созерцательное". В отличие от уменьшенного или увеличенного трезвучия, Durakkord является консонирующим и устойчивым. В джазовой и популярной музыке он часто обозначается просто заглавной буквой тоники (например, "C" для до-мажорного трезвучия).

Исторический контекст:

Осознание Durakkord как самостоятельного, фундаментального гармонического объекта сформировалось в процессе эволюции от модальной полифонии к мажоро-минорной тональности в эпоху позднего Возрождения и раннего барокко. Хотя сами аккорды как вертикали не были первичным предметом мысли композиторов раннего барокко, контрапунктическое движение голосов закономерно рождало мажорные трезвучия в сильных каденционных пунктах. Это проявлялось в хоровых произведениях Джованни Палестрины и Орландо ди Лассо, где заключительные каденции закрепляли мажорное звучание. В инструментальной музыке барокко Durakkord стал основой для basso continuo и гармонической функциональности. Конкретно, это проявлялось в ясных тонико-доминантовых отношениях, где тоника (Durakkord I ступени) противостояла доминанте (мажорному трезвучию V ступени). Это можно услышать в concerti grossi Арканджело Корелли, в клавирных сюитах Франсуа Куперена, в органных хоральных прелюдиях Дитриха Букстехуде и, конечно, в гармонически ясных и структурированных произведениях Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что Durakkord ещё не всегда мыслился как отдельный "аккорд", а чаще как благозвучный результат правильного голосоведения и разрешения диссонансов в рамках складывающейся тональной системы.

Итог:

Durakkord — это мажорное трезвучие, элементарная консонирующая гармоническая единица, служащая основой тональности и несущая в себе характерное "твёрдое", устойчивое и светлое звуковое качество.