дюрэ́ (французский, "durée") — музыкальный термин, означающий "длительность (ноты, паузы, временно́го отрезка)".

Дословный перевод и смысл:

"durée" — длительность, продолжительность.

Буквально durée означает "длительность", "продолжительность".

Этот термин обозначает временну́ю протяжённость звука или тишины, измеряемую в музыкальной метрике относительными долями (целая, половинная, четвертная и т.д.) и абсолютными значениями (миллисекундами, секундами).

От понятия "время" (temps) как общего течения, его отличает конкретное, измеряемое свойство отдельного звукового события или промежутка внутри музыкального времени.

Применение в музыке:

durée применяется в музыкальной теории, анализе и педагогике для обозначения одного из трёх фундаментальных параметров звука (наряду с высотой и громкостью). В нотной записи она выражается графической формой нот и пауз. Например, четвертная нота (noire) имеет определённую durée, которая в данном темпе может равняться одной секунде, тогда как восьмая нота (croche) будет иметь вдвое меньшую durée. Так, композитор, изменяя соотношения длительностей, создаёт ритмический рисунок, а исполнитель, интерпретируя их, придаёт музыке временну́ю гибкость.

Нюансы и сравнения:

durée является французским эквивалентом немецкого "Tondauer" или итальянского "durata" и общепринятого термина "длительность". В отличие от метра (mètre), который организует длительности в повторяющиеся группы сильных и слабых долей, и от ритма (rythme), который является конкретным рисунком из этих длительностей, durée — это абстрактное свойство каждого отдельного звукового или паузированного отрезка. В философском смысле (Анри Бергсон) "durée" приобретает значение внутреннего, качественного, переживаемого времени, что также находит отклик в музыкальной эстетике XX века.

Исторический контекст:

Понятие длительности как одного из измерений музыки существовало с древности, но его формализация и систематизация достигли пика с развитием мензуральной нотации в эпоху Ars Antiqua и Ars Nova (XIII-XIV вв.), где были установлены иерархические отношения между длительностями (maxima, longa, brevis, semibrevis и т.д.). В эпоху барокко система относительных длительностей, основанная на делении целой ноты пополам, стала стандартной и сохраняется поныне. Это проявлялось в сложной полиритмической и полиметрической музыке того времени. Конкретно, композиторы барокко виртуозно играли контрастами и сочетаниями разных длительностей для создания напряжённости и выразительности: быстрые пассажи шестнадцатых у Антонио Вивальди контрастировали с протяжёнными аккордами basso continuo; Дитрих Букстехуде в своих органных произведениях использовал резкие смены длительностей для драматического эффекта; Иоганн Себастьян Бах в своих фугах мастерски сочетал тему в одних длительностях со стреттами в других, укороченных. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его жёсткой связи с учением о пропорциях и мензуре, где длительности имели не абсолютное, а строго пропорциональное значение, зависящее от темпа и тактового размера.

Итог:

durée — это фундаментальный параметр звука, обозначающий его временну́ю протяжённость, который в сочетании с другими длительностями формирует ритм и является основой музыкальной метрики и временно́й организации.