ду́плекс ло́нга (латинский, "duplex longa") — музыкальный термин, означающий "удвоенная лонга, самая большая длительность в мензуральной нотации".

Дословный перевод и смысл:

"duplex" — двойной, удвоенный.

"longa" — длинная (нота).

Буквально duplex longa означает "удвоенная длинная".

Этот термин обозначает нотную длительность, равную двум лонгам (longa) и, следовательно, четырём бревисам (brevis) в перфектном (совершенном) делении.

От простой longa его отличает удвоенная временна́я стоимость и более редкое использование, часто для обозначения финальных длительностей или особых структурных точек.

Применение в музыке:

duplex longa применялась в мензуральной нотации XIII-XVI веков как максимальная по длительности единица счёта. На письме она могла изображаться как удлинённый прямоугольник с двойной вертикальной чертой по обе стороны или иметь другие графические варианты. Её использование было строго регламентировано правилами мензуральной теории и зависело от режима (modus), определявшего отношение longa к brevis. Например, в перфектном режиме (modus perfectus) одна duplex longa равнялась шестёрным тактам, обозначая очень протяжённую опорную точку, часто в конце композиции или большой секции.

Нюансы и сравнения:

duplex longa находится на вершине иерархии мензуральных длительностей: duplex longa — longa — brevis — semibrevis — minima — semiminima. В отличие от longa, которая была стандартной "длиной" для организации крупных временны́х отрезков (модусов), duplex longa выступала как производная, удвоенная величина, подчёркивающая завершённость или особое структурное значение. Её можно сравнить с современной бревисой (двойной целой нотой), но с той разницей, что duplex longa существовала в системе, не знавшей тактовой черты и метрической акцентности в современном понимании.

Исторический контекст:

duplex longa была продуктом развитой мензуральной системы, сформировавшейся в эпоху Ars Antiqua и достигшей пика сложности в Ars Nova (XIV век). Её использование отражало стремление к математически точной организации музыкального времени в крупных полифонических формах, таких как мотет и месса. Композиторы Франко Кёльнский, Филипп де Витри и Гильом де Махо формализовали правила её применения. В эпоху Возрождения и раннего барокко, по мере упрощения системы и перехода к тактовой нотации, необходимость в таких экстремальных длительностях отпала. Однако принцип крупных, структурно значимых длинных нот сохранялся. Это проявлялось в полифонических итогах у Йоханнеса Окегема, в заключительных каденциях мотетов Орландо ди Лассо, а также в некоторых хоральных обработках для органа эпохи барокко, где финальный аккорд мог выдерживаться непропорционально долго. Конкретно, в барочной музыке, особенно у немецких композиторов, таких как Михаэль Преториус или Самуэль Шейдт, можно встретить аналогичное тяготение к использованию очень длинных нот в заключительных каденциях хоральных фантазий, что наследует идею структурной весомости duplex longa. Специфика понимания термина в его эпоху заключалась в том, что это была не просто длинная нота, а единица измерения времени в рамках модуса, определявшего всю ритмическую архитектуру произведения.

Итог:

duplex longa — это историческая мензуральная длительность, символизирующая вершину ритмической иерархии и использовавшаяся для обозначения максимальных временны́х отрезков и структурных вех в допологовой полифонической музыке.