ду́пла (латинский, "dupla") — музыкальный термин, означающий "двойное, удвоенное соотношение длительностей или темпов".

Дословный перевод и смысл:

"dupla" — двойная, женский род от "duplus" (двойной).

Буквально dupla означает "двойная", "удвоенная".

Этот термин обозначает пропорцию, в которой одна величина (например, длительность ноты или темп) относится к другой как 2:1.

От общего понятия "удвоение" его отличает точное математическое и нотационное значение в контексте мензуральной ритмики или темповых соотношений.

Применение в музыке:

dupla применяется в двух основных контекстах: в мензуральной нотации для обозначения пропорции, где новая нота стоит две старых (пропорция 2:1), и в метрономических указаниях для обозначения темпа, вдвое более быстрого по отношению к предыдущему (например, "dupla via", "doppio movimento"). Например, в мензуральной системе переход к пропорции "proportio dupla" означал, что все следующие ноты будут исполняться в два раза быстрее относительно предыдущего раздела, сохраняя при этом единую основную пульсацию.

Нюансы и сравнения:

dupla является одной из основных мензуральных пропорций наряду с tripla (3:1) и sesquialtera (3:2). В отличие от tripla, создающей ощущение трёхдольности или ускорения в три раза, dupla сохраняет двоичную метрическую организацию, просто удваивая скорость счёта. В современной практике термин может встречаться как историческое указание или как часть обозначения темпа, синонимичное "doppio movimento", но с более строгим математическим подтекстом.

Исторический контекст:

Понятие dupla было фундаментальным в мензуральной нотации и теории пропорций эпохи Ars Antiqua и Ars Nova (XIII-XIV вв.) и сохраняло значение вплоть до позднего Возрождения и раннего барокко. Композиторы использовали пропорциональные обозначения (часто в виде дробей или специальных знаков) для точного указания на изменение скорости исполнения одного раздела по отношению к другому. Это проявлялось в изоритмических мотетах Гильома де Машо, в мессах Джона Данстейбла, а также в позднейшей, более сложной полифонии нидерландской школы. В эпоху барокко, с переходом к тактовой системе, явные пропорции типа dupla стали использоваться реже, уступив место указаниям темпа, но логика пропорций лежала в основе многих танцевальных сюит (например, переход от медленной доли к быстрой). Конкретно, это проявлялось в том, что композиторы раннего барокко, такие как Клаудио Монтеверди или Джованни Габриэли, ещё могли использовать пропорциональную нотацию в мотетах и инструментальных канцонах для создания контрастов. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его абсолютной, математической точности, связывающей музыкальное время с числовыми отношениями.

Итог:

dupla — это пропорция, устанавливающая отношение 2:1 между длительностями или темпами, служившая ключевым средством организации музыкального времени в мензуральной системе и оставившая след в виде указаний на удвоение скорости.