дюоле́ (французский, "duolet") — музыкальный термин, означающий "ритмическую фигуру из двух нот в рамках времени, отведённого для трёх".

Дословный перевод и смысл:

"duo" — два, от латинского "duo".

"let" — уменьшительный суффикс, указывающий на группу.

Буквально duolet означает "двойка", "пара".

Этот термин обозначает ритмическую группу из двух равных по длительности нот, которая исполняется за время, отведённое по основной метрике для трёх нот аналогичного деления.

От обычных двух восьмых или двух шестнадцатых его отличает особая ритмическая пропорция, создающая эффект лёгкого сжатия или смещения акцентов.

Применение в музыке:

duolet применяется в нотации для указания на временное и ритмическое соотношение, отличное от стандартного двоичного деления. Его записывают цифрой «2» над или под двумя нотами, объединёнными дугой или квадратной скобкой. Например, две восьмые ноты в дюолете в размере 6/8 займут время не одной четверти (как обычно), а целой четверти с точкой, то есть время трёх обычных восьмых. Так, в вальсе дуоле из двух нот может создать эффект ритмической задержки или ускорения внутри трёхдольной пульсации.

Нюансы и сравнения:

duolet является частным случаем так называемых нотных групп, или tuplet, и стоит в одном ряду с triplet (триоль), quartole (квартоль) и quintole (квинтоль). Ключевое отличие дуолета от обычной пары нот заключается в его метрической "неправильности": если две обычные ноты заполняют своё стандартное время, то две ноты в дюолете искусственно "растягиваются", чтобы занять время трёх, что нарушает прямое деление на два и создаёт полиритмический эффект. При этом дуолет функционально противоположен триоли: триоль ускоряет три ноты до времени двух, а дуолет замедляет две ноты до времени трёх.

Исторический контекст:

Прямые прототипы дуолета как формализованной группы можно найти в мензуральной нотации эпохи позднего Средневековья и Ренессанса, где существовали сложные пропорции (proportio). Однако как термин и детально прописанный приём он оформился в музыке романтизма и постромантизма, когда композиторы активно искали средства для ритмической гибкости, синкоп и размывания метрической сетки. В эпоху барокко, хотя формального обозначения "duolet" не существовало, эффект двойных нот, занимающих время трёх, часто достигался за счёт указания темпа или носил импровизационный характер в украшениях. Это проявлялось в музыке таких композиторов, как Жан-Батист Люлли (во французских увертюрах с пунктирными ритмами), Иоганн Себастьян Бах (в полифонических тканях, где голоса противоречат друг другу в делении) и Доменико Скарлатти (в виртуозных клавирных сонатах с перекрёстными ритмами). Специфика понимания термина в его современном значении связана с точной нотацией романтической ритмической свободы (rubato) внутри строгого тактового размера.

Итог:

duolet — это ритмическая группа-исключение, которая за счёт временного смещения двух нот создаёт выразительный эффект метрической нестабильности и полиритмии.