драй (английский, "dry") — музыкальный термин, означающий "сухой, без реверберации или вибрато, отрывистый, лишённый певучести".

Дословный перевод и смысл:

"dry" — прилагательное.

Буквально dry означает "сухой".

Этот термин обозначает качество звука, лишённого акустических или электронных эффектов, создающих ощущение пространства, объёма и продолжительности (прежде всего реверберации), а также часто подразумевающего отсутствие вибрато и очень чёткую, короткую атаку.

От "wet" ("мокрый", звук с эффектами) его отличает именно эта минималистичная, "голая" и необработанная природа звучания.

Применение в музыке:

dry может относиться к:

1. Звукозаписи/звукорежиссуре: запись или сведение, в котором инструмент или голос подаётся без добавления искусственной реверберации или задержки (delay), создавая эффект близости и непосредственности.
2. Исполнительской манере: игра на инструменте или пение без вибрато, с чётким стаккато и минимальным легато. Например, "dry articulation" на клавесине или барочной флейте.
3. Тембру инструмента: характеристика инструментов, по природе лишённых сустейна (продолжительности звучания), таких как клавесин или гитара без педали, по сравнению с органом или скрипкой.

Нюансы и сравнения:

Dry, в отличие от "legato" ("связно"), описывает отрывистую, чёткую артикуляцию. От "staccato" ("стаккато") оно может отличаться более общим характерологическим значением, описывающим весь звуковой образ, а не только способ атаки. В электронной музыке "dry signal" — это исходный, необработанный звук.

Исторический контекст:

Понятие "сухого" звука (dry) стало особенно актуальным с развитием звукозаписи и электронных эффектов в XX веке. Однако сама идея звука без излишней реверберации или певучести имела прецеденты и в более ранней музыке. В эпоху барокко, особенно в камерной музыке и музыке для клавишных (клавесин, клавикорд), ценилась ясность и отчётливость каждой ноты, что можно считать аналогом "сухости". Клавесин по своей природе даёт "сухой", быстро затухающий звук без возможности динамической гибкости внутри одной ноты, что определяло стиль письма для него. Композиторы барокко, такие как Франсуа Куперен или И.С. Бах в своих клавирных сюитах, рассчитывали именно на такую артикуляцию. В вокальной музыке раннего барокко (например, в речитативном стиле Флорентийской камераты) также стремились к декламационной "сухости" в противовес распевному стилю позднего Ренессанса. Таким образом, хотя термин современный, соответствующая ему эстетическая категория существовала и в барочную эпоху.

Итог:

dry — характеристика звука, лишённого реверберации, вибрато и певучести, описывающая ясную, отрывистую артикуляцию; эстетика, соответствующая звучанию многих камерных и клавишных инструментов эпохи барокко.