дра́йкланг (немецкий, "Dreiklang") — музыкальный термин, означающий "трезвучие, аккорд из трёх звуков, расположенных по терциям".

Дословный перевод и смысл:

"drei" — числительное "три"

"klang" — "звук", "звон", "созвучие"

Буквально Dreiklang означает "трёхзвучие", "трёхголосное созвучие".

Этот термин обозначает базовый элемент классической гармонии — аккорд, состоящий из основного тона (примы), терции и квинты, которые могут быть расположены в различном порядке (основное положение, обращения).

От септаккорда (Vierklang) его отличает количество звуков: три вместо четырёх.

Применение в музыке:

Dreiklang является фундаментальным строительным блоком тональной музыки. Различают четыре вида трезвучий в зависимости от качества терций: мажорное (большая + малая терция), минорное (малая + большая терция), уменьшенное (две малые терции) и увеличенное (две большие терции). Эти аккорды образуют гармоническую основу произведений, служат для обозначения тональности (тоническое трезвучие) и создают функциональные связи (доминантовое, субдоминантовое трезвучия). Например, последовательность тонического (T), субдоминантового (S) и доминантового (D) трезвучий образует базовую каденцию.

Нюансы и сравнения:

Dreiklang, в отличие от интервала (Zweiklang), является полноценным, многоголосным гармоническим комплексом. Его обращения (секстаккорд, квартсекстаккорд) не отменяют его природы как трезвучия. В немецкой теории он является центральным объектом изучения в учении о гармонии (Harmonielehre).

Исторический контекст:

Осознание и систематическое использование трезвучия (Dreiklang) как основного консонантного созвучия сформировалось в теории и практике эпохи Возрождения и окончательно утвердилось в период барокко с переходом от модальной гармонии к тональной. Композиторы барокко строили свою музыку на последовательности трезвучий, часто используя генерал-бас (basso continuo) для их обозначения. Теоретики, такие как Жан-Филипп Рамо (в трактате "Traité de l'harmonie", 1722), дали трезвучию научное обоснование, связав его с натуральным звукорядом. Практически все композиторы эпохи барокко — от Клаудио Монтеверди и Генриха Шютца до И.С. Баха и Г.Ф. Генделя — использовали Dreiklang как основу своего гармонического языка. В барочной музыке трезвучия могли использоваться как в основном виде, так и в разнообразных фигурациях и пассажах.

Итог:

Dreiklang — трезвучие, фундаментальный аккорд из трёх звуков, расположенных по терциям, являющийся краеугольным камнем тональной гармонии, систематизированной и ставшей универсальным языком в эпоху барокко.