дра́йфах гета́йльт (немецкий, "dreifach geteilt") — музыкальный термин, означающий "трижды разделённый, указание на то, что группа инструментов или хоровой голос делится на три независимые партии".

Дословный перевод и смысл:

"dreifach" — "тройной"

"geteilt" — причастие от "teilen" ("делить")

Буквально dreifach geteilt означает "трижды разделённый".

Этот термин обозначает дирижёрскую или оркестровую ремарку, предписывающую, что одна инструментальная или вокальная группа (например, первые скрипки, альты или сопрано) должна быть разделена на три независимых партии, каждая из которых исполняет свой письменный голос.

От простого "geteilt" ("разделённый") его отличает конкретное указание на тройное деление, что значительно усложняет фактуру.

Применение в музыке:

dreifach geteilt используется в партитурах для создания особенно густой, многоголосной и объёмной фактуры. Например, в мощном оркестровом tutti или в сложном полифоническом эпизоде струнная группа может быть обозначена как "Violinen dreifach geteilt", что означает, что первые скрипки играют три разные партии, вторые — тоже три, и т.д. Это требует от дирижёра обеспечения баланса между большим количеством одновременно звучащих линий.

Нюансы и сравнения:

Dreifach geteilt представляет собой высшую степень divisi (разделения). Оно сложнее, чем "doppelt geteilt" ("дважды разделённый"). В вокальной музыке такая ремарка может превратить стандартный четырёхголосный хор (SATB) в двенадцатиголосную массу, что характерно для монументальных произведений позднего романтизма и модернизма.

Исторический контекст:

Экстремальное разделение голосов, подобное "dreifach geteilt", стало характерным приёмом в оркестровке композиторов позднего романтизма (например, Рихарда Штрауса, Густава Малера) и музыки XX века. Однако сама практика divisi, в том числе и многократного, имеет корни в полифонической музыке эпохи барокко. Конкретно, в монументальных вокально-инструментальных произведениях барокко, таких как оратории и большие кантаты, хоровые голоса часто делились для создания богатой полифонической ткани. Композиторы венецианской школы, а затем Генрих Шютц и И.С. Бах в своих наиболее масштабных сочинениях (например, "Страсти по Матфею") могли практически использовать принцип "dreifach geteilt" для хора и оркестра, записывая множество независимых голосов. Хотя систематическое использование этой конкретной ремарки появилось позже, барочная полифония заложила эстетическую и техническую основу для столь сложного разделения музыкальных линий.

Итог:

dreifach geteilt — указание на тройное разделение инструментальной или вокальной группы, приём создания сверхплотной фактуры, который, хотя и характерен для поздней музыки, основан на полифоническом мышлении и практике divisi, достигших расцвета в эпоху барокко.