дра́мма ин му́зика (итальянский, "dramma in musica") — музыкальный термин, означающий "драма в музыке, историческое обозначение оперы, подчёркивающее её синтетическую, драматико-музыкальную природу".

Дословный перевод и смысл:

"dramma" — "драма"

"in" — "в"

"musica" — "музыка"

Буквально dramma in musica означает "драма в музыке".

Этот термин является синонимом и вариантом более распространённого "dramma per musica" и обозначает оперу как художественное целое, в котором драматическое действие (сюжет, характеры, конфликт) реализуется и выражается преимущественно средствами музыки.

От других сценических представлений с музыкой (балет, мелодрама) его отличает то, что весь текст поётся, а музыка является основным носителем драматургии.

Применение в музыке:

В XVII-XVIII веках термин "dramma in musica" использовался в либретто и афишах для обозначения оперных постановок, особенно серьёзных (опера-seria). Он акцентировал, что зритель увидит не просто концерт, а полноценное драматическое представление, где музыка служит языком действия. Например, многие оперы Антонио Вивальди, такие как "Олимпиада" или "Гризельда", были опубликованы как "Dramma per musica" или "Dramma in musica".

Нюансы и сравнения:

"Dramma in musica" и "dramma per musica" в барочном контексте были практически взаимозаменяемы, хотя "per musica" ("посредством музыки") может чуть сильнее подчёркивать инструментальность музыки как метода. Оба термина отличны от "commedia in musica" (комической оперы) и уступили место нейтральному "opera" к концу XVIII века.

Исторический контекст:

Термин "dramma in musica" был рождён в ту же эпоху, что и сам жанр оперы — на рубеже XVI и XVII веков в Италии. Его появление связано с деятельностью Флорентийской камераты, стремившейся возродить античную трагедию, где, как они полагали, текст пелся. Ранние оперные опусы, такие как "Эвридика" Якопо Пери (1600), носили подзаголовок "Favola in musica" ("Сказка в музыке"), но очень скоро для серьёзных сюжетов утвердилось обозначение "dramma". Композиторы эпохи барокко, включая Клаудио Монтеверди ("Коронация Поппеи"), Франческо Кавалли и Алессандро Скарлатти, использовали этот термин. Он отражал сущностную идею барочной оперы: музыка не просто сопровождает драму, а является её плотью и кровью, именно в музыке и через музыку раскрываются характеры и происходит действие.

Итог:

dramma in musica — исторический термин эпохи барокко, синонимичный "dramma per musica", который обозначал оперу как синтетическое искусство, где драма существует и воплощается внутри музыкальной ткани, а не просто иллюстрируется ею.