драм мюзика́ль (французский, "drame musical") — музыкальный термин, означающий "музыкальная драма, произведение, в котором музыка служит главным средством драматического выражения и развития действия".

Дословный перевод и смысл:

"drame" — "драма"

"musical" — "музыкальный"

Буквально drame musical означает "музыкальная драма".

Этот термин обозначает синтетическое сценическое или концертное произведение, где музыка является не просто иллюстрацией или сопровождением, а главным носителем драматического действия, конфликта и характеристики персонажей.

От оперы его может отличать большая степень симфонического развития, отсутствие традиционных оперных номеров (арий, ансамблей) и стремление к непрерывному музыкально-драматическому потоку.

Применение в музыке:

drame musical может быть как оперой в современном понимании (например, поздние оперы Рихарда Вагнера, который сам называл свои работы "музыкальными драмами"), так и кантатой, ораторией или даже масштабной симфонической поэмой с ярко выраженным сюжетом. Этот термин подчёркивает равноправие и неразрывность музыкального и драматического начал. Например, "Осуждение Фауста" Гектора Берлиоза, хотя и предназначено для концертного исполнения, является классическим образцом drame musical.

Нюансы и сравнения:

Drame musical, в отличие от "opéra" в её традиционной номерной структуре, предполагает сквозное, симфоническое развитие. От "mélodrame" (где музыка чередуется с разговорной речью) его отличает то, что весь текст поётся, а музыка непрерывна. Это более широкое и философское понятие, чем просто "сценическое произведение с музыкой".

Исторический контекст:

Идея синтеза музыки и драмы, выраженная термином drame musical, восходит к самым истокам оперы в эпоху позднего Возрождения и барокко, когда флорентийская камерата стремилась возродить античную трагедию. Однако своё концептуальное оформление она получила в эпоху романтизма. Тем не менее, барочная опера, особенно французская tragédie en musique Жана-Батиста Люлли, уже была продуманной "музыкальной драмой" с чёткой драматургической функцией музыки: речитативы вели действие, а airs и хоры выражали аффекты. Реформатор Кристоф Виллибальд Глюк в XVIII веке, борясь с излишествами итальянской оперы-seria, прямо провозглашал принципы музыкальной драмы: "Музыка должна прийти на помощь поэзии, чтобы усилить выражение чувств". Таким образом, drame musical XIX века является логическим развитием тех драматургических принципов, которые были заложены в барочной и классицистской оперной традиции.

Итог:

drame musical — произведение, в котором музыка является основным двигателем драматического действия, концепция, своими корнями уходящая в эстетические поиски барочной оперы и реформы Глюка.