ду (французский, "doux") — музыкальный термин, означающий "нежно", "мягко", "сладко" и описывающий мягкий, плавный и спокойный характер звучания.

Дословный перевод и смысл

"doux" — нежный, мягкий, сладкий, тихий.

Буквально doux означает "нежно", "мягко".

Этот термин предписывает исполнение с мягкой атакой, тёплым и округлым тембром, сдержанной динамикой и плавной, певучей фразировкой, лишённой резкости и напряжения.

От итальянского аналога dolce его отличает специфически французский эстетический оттенок, связанный с ясностью, грацией и сдержанной выразительностью, характерной для французского барокко.

Применение в музыке

Этот термин используется для обозначения фрагментов, требующих от исполнителя особой нежности и ясности звука. Исполнение предполагает динамику в диапазоне от piano до mezzo-piano, очень плавное легато, чёткую, но не акцентированную артикуляцию и ровный, "поющий" звук. В музыке для клавесина doux часто связано с использованием мануала, дающего более тихий и мягкий тембр. В струнной музыке достигается лёгким ведением смычка у грифа (sul tasto).

Нюансы и сравнения

doux находится в одном семантическом поле с указаниями tendre (нежно), suave (кротко) и lent (медленно, но в контексте характера). Его усиленной формой является très doux (очень нежно). Антонимичными будут термины, обозначающие резкость, силу или блеск: fort (громко), sec (сухо), éclatant (блестяще), martial (воинственно). Важно отличать doux как характер звучания от аналогичного указания на темп (lent).

Исторический контекст

Идеал "нежного", "мягкого" и ясного звука (le goût français — французский вкус) был центральным для французской музыки эпохи барокко, особенно в клавесинной и камерной традиции. Композиторы того времени, такие как Франсуа Куперен в своих клавесинных ордр, Жан-Филипп Рамо в пьесах и операх, и Марк-Антуан Шарпантье в мотетах, тщательно прописывали оттенки нежности и грации. Указание doux могло относиться не только к динамике, но и к выбору мануала на клавесине (clavecin à deux claviers) или к специфической манере игры, описанной в предисловиях к сборникам. В музыке для ансамбля, например, в трио-сонатах или произведениях для viol, doux задавало характер интимного, камерного музицирования. Этот идеал контрастировал с более страстной и виртуозной итальянской манерой (les goûts-réunis — соединённые вкусы, о чём писал Куперен). Таким образом, doux — это ключевое эстетическое понятие французского барокко, отражающее стремление к утончённой, изящной и сдержанно-выразительной манере исполнения.

Итог

doux — французское указание, предписывающее нежное, мягкое, ясное и грациозное исполнение, являющееся воплощением эстетического идеала "французского вкуса", сформировавшегося в музыке эпохи барокко.