дубль (французский, "double") — музыкальный термин, означающий "вариация, орнаментированное повторение предыдущего раздела (чаще всего танца) в сюите".

Дословный перевод и смысл:

"double" — прилагательное или существительное.

Буквально double означает "двойной", "удвоенный".

Этот термин обозначает пьесу в цикле (чаще всего барочной сюите), которая представляет собой украшенную, орнаментированную вариацию на тему и гармоническую основу предшествующего ей танца.

От простого повторения (reprise) его отличает фактурное и мелодическое варьирование, добавление мелизмов, пассажей и других украшений при сохранении основной структуры и гармонического каркаса.

Применение в музыке:

double следует непосредственно за основным танцем (чаще всего после сарабанды, куранты или менуэта) и исполняется как его виртуозное, изящное переосмысление. Например, в клавесинных сюитах Франсуа Куперена или И.С. Баха за размеренной сарабандой может следовать её double, где простая линия превращается в поток трелей, арпеджио и пассажей. Это демонстрирует мастерство композитора и исполнителя в искусстве импровизационного украшения.

Нюансы и сравнения:

Double, в отличие от самостоятельной вариации в цикле вариаций (например, passacaglia), теснее связан с оригиналом и часто сохраняет его форму и размер такта. По сравнению с ornamented version, термин "double" исторически закреплён именно за практикой барочной сюиты. Он также не является синонимом "дубля" в оркестровой практике (когда партию исполняют два музыканта).

Исторический контекст:

Жанр double был особенно популярен во французской клавесинной музыке эпохи барокко (стиль "рококо"). Конкретно, он представлял собой кульминацию искусства импровизационного украшения (agréments), которое высоко ценилось в этой традиции. Мастера французского клавесинизма, такие как Франсуа Куперен ("Великий"), Жан-Филипп Рамо и Луи Клод Дакен, включали doubles в свои сюиты (ordres) и сборники пьес. Немецкие композиторы, включая И.С. Баха (в Английских и Французских сюитах) и Георга Филиппа Телемана, переняли и адаптировали этот жанр. Double позволял композитору продемонстрировать два облика одной пьесы: первый — строгий и танцевальный, второй — изощрённый и виртуозный, что идеально соответствовало эстетике контраста и изящества, характерной для эпохи.

Итог:

double — орнаментированная вариация на предшествующий танец в барочной сюите, демонстрирующая искусство импровизационного украшения и характерная для французской клавесинной школы XVIII века.