дóппио мовимэнто (итальянский, "doppio movimento") — музыкальный термин, означающий "движение в два раза быстрее, указание на удвоение скорости основного темпа".

Дословный перевод и смысл:

"doppio" — "двойной"

"movimento" — "движение"

Буквально doppio movimento означает "двойное движение".

Этот термин обозначает темповое указание, предписывающее исполнителю увеличить скорость движения (темп) в два раза по отношению к предыдущему, основному темпу.

От общего указания "più mosso" ("более подвижно") его отличает конкретная пропорция: темп должен стать именно вдвое быстрее.

Применение в музыке:

doppio movimento используется в качестве ремарки для резкого и значительного ускорения, часто при переходе к новому разделу произведения, коде или для создания эффекта нарастающего драматизма. Например, если предыдущий раздел шёл в темпе Andante (♩=80), то после doppio movimento темп должен смениться на ♩=160 или, по крайней мере, на ощущение движения, вдвое более быстрого. Так, эта ремарка может вводить стремительную заключительную часть сонаты или финал симфонии.

Нюансы и сравнения:

doppio movimento является итальянским эквивалентом немецкого "doppelt so schnell". В отличие от "accelerando" ("ускоряя"), которое предполагает постепенное увеличение скорости, doppio movimento обычно указывает на резкий, моментальный переход к удвоенному темпу. Также важно отличать его от "L'istesso tempo" ("в том же темпе"), которое указывает на сохранение метрической пульсации при смене размера.

Исторический контекст:

Чёткие пропорциональные указания темпа, подобные doppio movimento, стали особенно актуальными с развитием сонатной формы и крупных инструментальных циклов в эпоху классицизма, но их корни лежат в барочной практике соотношения темпов. Конкретно, в музыке барокко темповые контрасты между частями (например, в trio sonata или concerto grosso) часто строились на простых пропорциях (1:2). Композиторы венецианской и болонской школ, такие как Арканджело Корелли, Джузеппе Торелли и Антонио Вивальди, могли подразумевать подобные отношения, хотя и не всегда выписывали ремарку doppio movimento явно. И.С. Бах в своих инструментальных сюитах и концертах также использовал логику пропорциональных темповых соотношений. В ту эпоху понимание "двойного движения" часто опиралось на ощущение пульсации основной доли, а не на метрономическую точность.

Итог:

doppio movimento — темповая ремарка, предписывающая мгновенное увеличение скорости исполнения в два раза, важное средство для создания структурного и драматического контраста в музыке.