дóппэльт зо раш (немецкий, "doppelt so rasch") — музыкальный термин, означающий "вдвое быстрее, указание на увеличение темпа ровно в два раза по отношению к предыдущему".

Дословный перевод и смысл:

"doppelt" — "двойной", "вдвое"

"so" — "так", "таким образом"

"rasch" — "быстрый", "проворный"

Буквально doppelt so rasch означает "вдвое так быстро", то есть "вдвое быстрее".

Этот термин обозначает точное метрономическое указание, предписывающее исполнителю увеличить скорость движения (темп) ровно в два раза по сравнению с текущим или указанным ранее темпом.

От общего указания "rascher" ("быстрее") его отличает математическая точность: темп должен быть не просто более быстрым, а именно в два раза быстрее.

Применение в музыке:

doppelt so rasch используется как чёткая ремарка для резкого ускорения, часто применяемая при переходе к новой, более оживлённой части произведения или для создания эффекта стремительного нарастания. Например, если предыдущий раздел шёл в темпе Andante (♩=80), то после указания "doppelt so rasch" темп должен смениться на ♩=160. Такой приём может вводить финальную, виртуозную часть, энергичную коду или эпизод драматического развития.

Нюансы и сравнения:

doppelt so rasch, в отличие от "doppelt so langsam" ("вдвое медленнее"), ускоряет движение, а не замедляет его. По сравнению с итальянским "doppio movimento" ("движение в два раза"), которое подразумевает удвоение скорости пульсации основных долей, немецкая ремарка "doppelt so rasch" является его буквальным эквивалентом и так же требует строгого пропорционального ускорения.

Исторический контекст:

Использование пропорциональных темповых указаний, включая "doppelt so rasch", стало важным с развитием инструментальных циклов и сложных форм в эпоху барокко и классицизма, когда требовалось чётко соотносить темповые контрасты между частями. Конкретно, в барочных сюитах, партитах и концертах могли встречаться указания, связывающие темпы аллеманды и жиги, или быстрых и медленных разделов внутри одной части. Композиторы немецкого барокко, такие как И.С. Бах (в своих оркестровых сюитах и партитах для клавира), Г.Ф. Гендель (в концертах grossi) и И. Пахельбель, могли полагаться на подобные ремарки для обозначения структурных отношений. В барочной исполнительской практике, где метронома не существовало, понятие "вдвое" часто выводилось из соотношения длительностей (например, половинная нота в медленном разделе равнялась по времени целой ноте в быстром) или из характера музыки (аффекта), что делало указание "doppelt so rasch" логичным и исполнимым.

Итог:

doppelt so rasch — точная темповая ремарка, предписывающая увеличение скорости исполнения ровно в два раза, инструмент для создания резкого динамического и драматургического контраста в музыке.