дóппэльканон (немецкий, "Doppelkanon") — музыкальный термин, означающий "двойной канон, полифоническое произведение, в котором одновременно развиваются два независимых канона".

Дословный перевод и смысл:

"doppel" — "двойной"

"kanon" — "канон"

Буквально Doppelkanon означает "двойной канон".

Этот термин обозначает сложную контрапунктическую конструкцию, в которой две различные темы (или одна тема, но с разными интервалами вступления) имитируются в двух парах голосов, образуя два одновременных и взаимосвязанных канона.

От простого канона его отличает удвоенное количество имитирующих голосов и необходимость сочетать два самостоятельных канонических процесса в едином гармоническом целом.

Применение в музыке:

Doppelkanon представляет собой высшую форму канонической имитации и используется для создания предельно плотной и интеллектуально насыщенной полифонической ткани. Так, в четырёхголосном Doppelkanon первые два голоса могут вести канон в октаву, в то время как третий и четвёртый — параллельный канон в квинту, причём все четыре голоса должны гармонично сочетаться. Эта техника часто встречается в заключительных частях месс, мотетов и инструментальных циклов как демонстрация композиторского мастерства.

Нюансы и сравнения:

Doppelkanon, в отличие от простого канона, требует от композитора решения задачи не только линейной имитации, но и вертикальной гармонизации двух независимых контрапунктических линий. По сложности он превосходит бесконечный канон (canon perpetuus) и приближается к фуге, но сохраняет строгую имитационную природу.

Исторический контекст:

Искусство построения сложных канонов, включая Doppelkanon, достигло пика в нидерландской полифонии Ренессанса (Жоскен Депре, Орландо ди Лассо) и было блестяще унаследовано и развито композиторами эпохи барокко. Конкретно, Doppelkanon использовался в крупных вокально-хоровых формах (мотеты, мессы, мадригалы) как средство создания драматургической напряжённости и символического изображения сложных теологических концепций. Ярчайшие образцы можно найти в "Музыкальном приношении" (Musikalisches Opfer) и "Искусстве фуги" (Die Kunst der Fuge) И.С. Баха, а также в мотетах Генриха Шютца и мессах Иоганна Йозефа Фукса. В барочной музыке Doppelkanon воспринимался как апофеоз контрапунктического разума, часто служа символическим изображением божественного порядка, двойственной природы Христа или неразрывной связи земного и небесного.

Итог:

Doppelkanon — сложнейшая полифоническая форма двойной имитации, в которой два независимых канона сочетаются, демонстрируя вершину композиторской техники и символическую глубину музыки барокко.