дуатэ́ фуршю́ (французский, "doigté fourchu") — музыкальный термин, означающий "раздвоенная, вилочная аппликатура".

Дословный перевод и смысл:

"doigté" — пальцовка, аппликатура.

"fourchu" — раздвоенный, вилочный.

Буквально doigté fourchu означает "раздвоенная аппликатура" или "вилочное пальцевание".

Этот термин обозначает специальный приём аппликатуры на блокфлейте, флейте траверсо и некоторых других старинных духовых инструментах, при котором для получения хроматически пониженного звука (например, фа-диез вместо соль, си-бемоль вместо си) частично закрываются не только основные отверстия, но и одно из отверстий ниже с помощью "раздвоенного" (разделённого) положения пальца, что даёт неточную, слегка приглушённую интонацию, характерную для настройки того времени.

От обычной аппликатуры его отличает именно эта частичная, "вилочная" постановка пальца, создающая специфический тембр и интонацию.

Применение в музыке:

doigté fourchu применяется при игре на старинных духовых инструментах (особенно блокфлейтах эпохи барокко) для получения хроматических нот, отсутствующих в основном диатоническом строе инструмента. Например, для извлечения ноты фа-диез в первой октаве на альтовой блокфлейте используется именно doigté fourchu: закрываются отверстия 0, 1, 2, 3 и частично 4-е (безымянным пальцем, оставляя щель) или 5-е. Так, это техника требует навыка и уха, так как полученный звук часто тише и имеет иной тембр по сравнению с основными нотами.

Нюансы и сравнения:

doigté fourchu является историческим приёмом; на современных духовых инструментах с клапанной механикой (флейта Бёма) он не используется, так как хроматические ноты получаются с помощью точных клапанов. Он отличается от "doigté bouché" (закрытая аппликатура), где отверстие полностью закрывается, и "doigté découvert" (открытая аппликатура).

Исторический контекст:

Приём doigté fourchu был стандартной техникой для блокфлейт и ранних флейт траверсо эпохи барокко, когда инструменты имели простую систему отверстий без полного набора хроматических клапанов. Композиторы, писавшие для этих инструментов (например, Георг Филипп Телеман, Иоганн Себастьян Бах в своих сонатах и кантатах, или Жак-Мартен Оттетер в учебных пособиях), учитывали особенности их звукоизвлечения. Конкретно, интонационная "неидеальность" и тембральная особенность нот, взятых doigté fourchu, были частью характерного звучания барочной флейты, что современные исполнители в стиле Historically Informed Practice стремятся воспроизвести. В трактатах того времени (например, у Оттетера) эти аппликатуры подробно описывались. Таким образом, doigté fourchu — не недостаток, а важная цветistic особенность барочных духовых.

Итог:

doigté fourchu — исторический приём раздвоенной аппликатуры на барочных духовых инструментах для получения хроматических нот, чьи специфические тембральные и интонационные качества были неотъемлемой частью звукового идеала эпохи.