дито́нус (греческо-латинский, "ditonus") — музыкальный термин, означающий "двойной тон, большая терция".

Дословный перевод и смысл:

"di-" — два, двойной (греч.).

"tonus" — тон, целый тон (лат.).

Буквально ditonus означает "два тона" или "двойной тон".

Этот термин обозначает музыкальный интервал, состоящий из двух целых тонов, что соответствует современной большой терции (например, до–ми).

В средневековой и ренессансной теории музыки, основанной на пифагорейском строе, ditonus был одним из видов терции, считавшейся диссонансом из-за её "несовершенного" числового соотношения.

От "semiditonus" (полуторатон, малая терция) его отличает именно размер в два целых тона.

Применение в музыке:

ditonus применяется в историческом музыковедении и теории для анализа музыки эпох, предшествующих утверждению равномерной темперации, когда интервалы классифицировались иначе. Например, в григорианском хорале и ранней полифонии ditonus использовался с осторожностью. Так, изучение ditonus помогает понять эволюцию гармонического мышления от средневекового диссонанса к барочному консонансу.

Нюансы и сравнения:

ditonus в пифагорейском строе является синонимом большой терции, но с характерным для того строя "волчьим" оттенком; он противопоставлялся "semiditonus" (малой терции). С введением среднетонового строя и позже равномерной темперации термин вышел из употребления, уступив место "tertia major" (большая терция).

Исторический контекст:

Отношение к интервалу ditonus кардинально изменилось на рубеже эпох Возрождения и барокко. В средневековой теории, основанной на пифагорейской акустике, ditonus (большая терция, соотношение 81:64) считался диссонансом (dissonantia) и использовался ограниченно. Однако к XV–XVI векам, с развитием контрапункта и предпочтением более сладкозвучных интервалов, ditonus и semiditonus стали основой для нового, терцового гармонического мышления. Этот процесс завершился в эпоху барокко, когда большая терция (теперь просто "Terz") стала краеугольным камнем мажорного трезвучия и всей тональной системы. Композиторы раннего барокко, такие как Клаудио Монтеверди, уже свободно использовали терцовые созвучия как консонансы. Конкретно, ditonus из "несовершенного" интервала превратился в фундамент аккордовой гармонии, что ознаменовало переход от модальности к тональности.

Итог:

ditonus — исторический термин для большой терции, чья акустическая природа и восприятие эволюционировали от диссонанса в Средневековье до основного консонанса в музыке барокко, символизируя смену акустических и эстетических парадигм.