дистона́рэ (итальянский, "distonare") — музыкальный термин, означающий "фальшивить, звучать нестройно, расстраиваться".

Дословный перевод и смысл:

"distonare" — звучать фальшиво, расстраиваться, диссонировать (от лат. "dissonare").

Буквально distonare означает "звучать не в тон" или "расстраиваться".

Этот термин обозначает действие или результат отклонения от правильной высоты звука (интонации), приводящее к фальшивому, диссонансному или "нестройному" звучанию относительно заданного строя или гармонического контекста.

От преднамеренного диссонанса (dissonanza) его отличает негативный оттенок ошибки, непреднамеренности или технического несовершенства.

Применение в музыке:

distonare применяется как критический или описательный термин для указания на интонационные ошибки в пении или игре на инструментах, а также для описания расстроенного инструмента. Например, учитель может сказать ученику-скрипачу: "La terza corda distona" (Третья струна расстроена). Так, это может относиться как к отдельному фальшивому звуку, так и к общему состоянию нестройности ансамбля.

Нюансы и сравнения:

distonare является синонимом "stonare" (фальшивить) и антонимом "intonare" (строить, интонировать правильно); оно близко к "discordare" (диссонировать), но "discordare" может описывать и осмысленный диссонанс, а distonare почти всегда указывает на ошибку. В инструментоведении "distonato" означает расстроенный инструмент.

Исторический контекст:

В эпоху барокко, с её развитой системой темперации (особенно неравномерной) и сложными акустическими требованиями к инструментам (органы, клавесины, теорбы), проблема distonare была крайне актуальной. Поддержание строя (intonazione) было постоянной заботой музыкантов. Теоретики, такие как Андреас Веркмайстер, предлагали новые системы настройки (темперации), чтобы минимизировать distonare в определённых тональностях. Для певцов, особенно в сложной хроматической музыке раннего барокко (мадригалы Монтеверди), чистое интонирование было высшим признаком мастерства, а distonare — грубой ошибкой. Конкретно, в трактатах по пению и игре на инструментах большое внимание уделялось упражнениям для выработки чистого строя. В барочной эстетике, основанной на идее гармонии сфер и божественного порядка, фальшивое звучание (distonare) понималось как нарушение этого порядка, как нечто безобразное и недопустимое в искусстве.

Итог:

distonare — действие фальшивого, нестройного звучания, рассматривавшееся в эпоху барокко как серьёзная техническая и эстетическая проблема, борьба с которой велась через развитие систем темперации и педагогики чистого интонирования.