диссона́нциа (латинский, "dissonantia") — музыкальный термин, означающий "диссонанс, разногласие, несозвучность".

Дословный перевод и смысл:

"dissonantia" — диссонанс, разногласие, несогласие (от "dissonans" — неблагозвучный, диссонирующий).

Буквально dissonantia означает "несозвучность" или "разногласие".

Этот термин обозначает в теории музыки сочетание звуков, которое воспринимается как напряжённое, неустойчивое и требующее разрешения в консонанс (consonantia), а также само явление такой акустической и эстетической напряжённости.

От более позднего романского "dissonance" его отличает именно латинская, учёная форма, характерная для средневековых и ренессансных трактатов.

Применение в музыке:

dissonantia применяется в историческом музыковедении и теории для анализа музыки Средневековья, Возрождения и барокко, особенно в контексте учений о контрапункте и гармонии. Например, в трактатах описываются правила допустимой "dissonantia" в виде проходящих, вспомогательных нот или задержаний (suspensiones). Так, это понятие было основой для разработки строгих правил голосоведения, запрещавших параллельные квинты и октавы как вид неприемлемой "dissonantia".

Нюансы и сравнения:

dissonantia является латинским источником для всех европейских терминов, обозначающих диссонанс (dissonance, Dissonanz, dissonanza); она прямо противопоставляется "consonantia" (созвучие). В рамках схоластической теории "dissonantia" могла подразделяться на допустимую (например, tertia minuta — малая терция, когда-то считавшаяся диссонансом) и недопустимую.

Исторический контекст:

Теория "dissonantia" и "consonantia" была разработана в эпоху Средневековья (Боэций, Гвидо д'Ареццо) и получила дальнейшее развитие в трактатах эпохи Возрождения и барокко. Для композиторов и теоретиков барокко, таких как Иоганн Йозеф Фукс в "Gradus ad Parnassum" (1725), классификация интервалов и правила обращения с "dissonantia" были краеугольным камнем учения о строгом контрапункте (contrapunctus gravis). Конкретно, диссонанс допускался только в определённых метрических позициях (на слабых долях) и обязательно разрешался ступеневым движением вниз на консонанс. Эта строгая регламентация, унаследованная от прошлых эпох, легла в основу гармонической практики барокко, где каждая "dissonantia" была осмысленным жестом, выражающим аффект страдания, напряжения или вопроса, и всегда находила своё логическое разрешение.

Итог:

dissonantia — латинский термин, обозначающий диссонанс, теория которого, разработанная в Средние века и систематизированная в эпоху барокко, устанавливала строгие правила его применения, превращая его из звукового нарушения в мощное выразительное средство тональной музыки.