диффэрэ́нциэ то́норум (латинский, "differentiae tonorum") — музыкальный термин, означающий "различия тонов (ладов)".

Дословный перевод и смысл:

"differentiae" — множественное число от "differentia", означающего "различие", "разность".

"tonorum" — родительный падеж множественного числа от "tonus", означающего "тон", "лад".

Буквально differentiae tonorum означает "различия тонов" или "различия ладов".

Этот термин обозначает в григорианском пении и средневековой модальной теории специфические мелодические формулы (окончания-каденции), которые использовались для различения и классификации церковных ладов (тонов) и указывали певцу, какой именно тон используется в псалмодии.

От общего понятия "лад" его отличает акцент именно на различительных, классифицирующих признаках — тех характерных мелодических оборотах, которые позволяли идентифицировать один тон среди других.

Применение в музыке:

differentiae tonorum применялись в практике григорианского хорала как завершающие формулы (terminationes) псалмовых тонов, которые плавно переходили в антифон. Разные differentiae для одного и того же основного тона (например, первого) позволяли адаптировать его к различным антифонам. Например, в рукописных градуалах и антифонариях эти формулы были тщательно выписаны как руководство для певцов.

Нюансы и сравнения:

differentiae tonorum, будучи деталью модальной системы, отличаются от более поздних понятий мажорного/минорного лада. Они представляют собой не абстрактные звукоряды, а конкретные, узнаваемые мелодические жесты-указатели, функционально аналогичные каденциям в тональной музыке, но служащие для идентификации, а не гармонического завершения.

Исторический контекст:

Система differentiae tonorum была разработана в Средние века для упорядочивания обширного репертуара григорианского хорала и оставалась актуальной в практике римско-католической церкви вплоть до эпохи барокко и далее. Конкретно, в эпоху барокко, несмотря на господство мажоро-минорной тональности, знание церковных ладов и их differentiae было обязательным для церковных музыкантов, органистов и композиторов, писавших музыку на латинские тексты (мотеты, мессы). Композиторы, такие как Джованни Пьерлуиджи да Палестрина в эпоху Возрождения, а позже и мастера барокко, включая Генриха Шютца и Иоганна Себастьяна Баха, в своих хоральных обработках и духовных сочинениях часто опирались на древние ладовые мелодии, интуитивно или сознательно используя их характерные каденционные формулы (differentiae). Понимание этой системы было частью традиционного музыкального образования и связывало практику барокко с тысячелетней традицией церковного пения.

Итог:

differentiae tonorum — мелодические формулы-окончания, служившие для различения и применения церковных ладов в григорианском пении и средневековой модальной теории.