диато́ниш (немецкий, "diatonisch") — музыкальный термин, означающий "диатонический".

Дословный перевод и смысл:

"diatonisch" — от латинского "diatonicus", восходящего к древнегреческому "διατονικός" (diatonikós), означающего "через тоны", "последовательно-тоновый".

Буквально diatonisch означает "диатонический".

Этот термин обозначает звукоряд, гамму, интервал или гармонию, построенные исключительно на ступенях натурального мажорного или минорного лада без хроматических изменений.

От "хроматического" (chromatisch) его отличает строгое следование "естественному" порядку тонов и полутонов, присущему основной гамме, без введения посторонних, альтерированных ступеней.

Применение в музыке:

diatonisch используется для анализа и описания музыкального материала, который остается в рамках основных ступеней тональности. Например, простая протестантская хоральная мелодия эпохи Баха является, как правило, строго diatonisch, что придаёт ей ясность и доступность для общинного пения.

Нюансы и сравнения:

diatonisch, в немецкой теоретической традиции, часто рассматривается в противопоставлении не только chromatisch, но и "энгармонически" (enharmonisch), подчеркивая различные принципы деления тона и организации звукового пространства. Диатоника олицетворяет стабильность, ясность и структурную основу, на которой строятся более сложные гармонические и контрапунктические конструкции.

Исторический контекст:

Понятие диатоники было фундаментальным для немецкой музыкальной теории и практики эпохи барокко, особенно в рамках учения о гармонии и контрапункте. Конкретно, это проявлялось в трудах теоретиков от Михаэля Преториуса до Иоганна Маттезона, которые систематизировали правила сочинения, основанные на диатонических ладах и их связи с аффектами. Вершиной этого развития стало творчество Иоганна Себастьяна Баха, чья музыка, при всей своей хроматической сложности и насыщенности, всегда имеет прочный диатонический каркас. Его хоральные обработки, фуги и инвенции демонстрируют виртуозное владение диатоническим материалом как основой для самого изощрённого полифонического развития. Другие композиторы северогерманской школы, такие как Дитрих Букстехуде и Георг Бём, также строили свои крупные формы (прелюдии, фуги, вариации) на диатонической основе, используя хроматизм для особой выразительности. В эту эпоху диатоника воспринималась как "естественный закон", отражение божественного порядка в музыке.

Итог:

diatonisch — термин, описывающий элементы музыки, принадлежащие к натуральному мажорному или минорному звукоряду без альтераций, ключевой для немецкой теоретической и композиторской традиции.