диа́болус ин му́зика (латинский, "diabolus in musica") — музыкальный термин, означающий "дьявол в музыке".

Дословный перевод и смысл:

"diabolus" — дьявол, сатана.

"in" — в.

"musica" — музыка.

Буквально diabolus in musica означает "дьявол в музыке".

Этот термин является историческим обозначением для интервала увеличенной кварты (тритона), например, звуков фа - си, который в средневековой и ренессансной теории считался запрещённым, опасным и дисгармоничным из-за своей крайней неустойчивости и трудности интонирования.

От других диссонирующих интервалов его отличала именно демонизированная репутация, сложившаяся в музыкальной теории на протяжении веков.

Применение в музыке:

diabolus in musica не является исполнительским указанием, а историко-теоретическим понятием. В музыке тритон (увеличенная кварта/уменьшенная квинта) используется как мощное средство создания напряжения, драматизма, зловещности или таинственности, которое затем требует разрешения. Например, знаменитое вступление к опере "Кармен" Бизе начинается именно с тритона, создавая ощущение рока и фатальности.

Нюансы и сравнения:

В отличие от просто "тритона" (Tritonus) — нейтрального акустического термина, diabolus in musica несёт в себе яркую культурно-историческую и эмоциональную окраску. В эпоху, когда он был "запрещён", его отличали от консонирующих и "разрешённых" интервалов.

Исторический контекст:

Страх и запрет, связанные с интервалом тритона (diabolus in musica), были наиболее сильны в эпоху строгого контрапункта Раннего Возрождения, непосредственно предшествовавшего барокко. К началу эпохи барокко отношение к нему начало меняться: из "запрещённого" он превратился в мощное выразительное средство для изображения крайних аффектов — страдания, ужаса, скорби, смятения. Конкретно, это проявлялось в мадригалах Карло Джезуальдо, насыщенных хроматизмами и тритонами, или в операх Клаудио Монтеверди, где такие интервалы усиливали драматизм текста. Композиторы барокко, особенно в стиле seconda pratica, сознательно использовали этот "дьявольский" интервал для достижения риторического эффекта потрясения слушателя (movere). Таким образом, в барочную эпоху diabolus in musica из теоретического запрета превратился в инструмент высшей музыкальной выразительности.

Итог:

diabolus in musica — историческое и образное название интервала тритона (увеличенной кварты), которое отражает его восприятие в средневековой и ренессансной теории как запрещённого и опасного, а в более поздней музыке — как мощного средства выражения драматизма, напряжения и диссонанса.