дерье́р ле шэвале́ (французский, "derrière le chevalet") — музыкальный термин, означающий "за подставкой" (у струнных инструментов).

Дословный перевод и смысл:

"derrière" — предлог "за", "позади".

"le" — определённый артикль мужского рода.

"chevalet" — подставка (струнная).

Буквально derrière le chevalet означает "за подставкой".

Этот термин обозначает специфический приём игры на струнных инструментах, при котором смычок ведётся не в обычной зоне между подставкой и грифом, а в области за подставкой, между подставкой и струнодержателем (tailpiece).

От обычного звукоизвлечения его отличает крайне специфический, стеклянно-звенящий, чрезвычайно тихий и обеднённый обертонами тембр, поскольку в этой точке струна имеет минимальную амплитуду колебаний.

Применение в музыке:

derrière le chevalet является тембральным указанием, предписывающим скрипачу, альтисту или виолончелисту извлекать звук в указанной нестандартной зоне. Например, в современной или авангардной музыке этот приём используется для создания призрачных, неземных или тревожных звуковых эффектов, резко контрастирующих с обычным певучим тоном инструмента.

Нюансы и сравнения:

В отличие от "sul ponticello" (у подставки), которое даёт пронзительный, насыщенный обертонами "металлический" звук, игра "за подставкой" производит гораздо более слабый и тусклый звук, лишённый ясности основного тона. Это один из самых крайних способов расширения палитры струнных инструментов в музыке XX-XXI веков.

Исторический контекст:

Хотя экспериментальные приёмы звукоизвлечения, включая игру у подставки (sul ponticello), иногда встречались в барочной музыке для создания особых эффектов (например, имитации народных инструментов или "адских" звуков в операх), приём "derrière le chevalet" является исключительно продуктом музыкального авангарда XX века и не имеет прямых аналогов в эпоху барокко. Тем не менее, сам принцип поиска новых тембров и расширения выразительных возможностей инструментов был близок барочным мастерам, которые активно использовали такие приёмы, как pizzicato, col legno и scordatura. Конкретно, композиторы барокко, такие как Генрих Игнац Франц фон Бибер в своих "загадочных" (Mystery) сонатах, экспериментировали с нестандартными строями скрипки (scordatura) для получения необычных звуковых сочетаний. Однако приём игры непосредственно за подставкой стал возможен и востребован лишь в рамках современной композиторской техники, стремящейся к деструкции традиционного тембра.

Итог:

derrière le chevalet — сугубо тембральное указание для струнных инструментов, предписывающее извлечение звука в зоне за подставкой для получения предельно тихого, тусклого и фантасмагорического звучания, лишённого обычной тембральной полноты.