деми́ плиé (французский, "demi-plié") — музыкально-танцевальный термин, означающий "полуприседание" и описывающий основное упражнение в балетном экзерсисе.

Дословный перевод и смысл

"demi" — половина, полу.

"plié" — приседание (от глагола "plier" — сгибать).

Буквально demi-plié означает "полуприседание".

Этот термин обозначает базовое движение классического танца — плавное, непрерывное сгибание коленей в выворотных позициях ног без отрыва пяток от пола.

От полного приседания (grand plié) его отличает именно сохранение контакта пяток с полом и меньшая амплитуда сгибания коленей.

Применение в музыке

В музыкальном контексте, особенно в балетной партитуре или на занятиях классическим танцем, указание demi-plié относится не к звуку, а к хореографическому действию, которое строго синхронизировано с музыкальным сопровождением. Оно выполняется на определённые музыкальные счёты (чаще на медленные, плавные доли) и требует от танцора мышечной координации, чувства баланса и музыкальности. Музыка для plié обычно имеет чёткий, но певучий характер, поддерживая непрерывность движения.

Нюансы и сравнения

Demi-plié является фундаментальным элементом в ряду балетных plié. Его прямым развитием является grand plié (глубокое приседание с отрывом пяток). Противоположным по направлению движением является relevé (подъём на полупальцы или пальцы). В музыкальном смысле его можно сопоставить с плавным, легатным движением без акцентов, в отличие от резких, отрывистых движений (например, battement tendu jeté), которым соответствует стаккато.

Исторический контекст

Термин и техника plié уходят корнями в придворные французские танцы эпохи барокко (XVII век), где плавные поклоны, реверансы и подготовительные движения были неотъемлемой частью хореографического этикета. Система классического танца, кодифицированная в эпоху барокко, закрепила plié как первое и важнейшее упражнение у станка. Теоретики и педагоги того времени, такие как Пьер Рамо в своём труде "Le Maître à danser" (1725), детально описывали значение и технику plié как основу для всех прыжков и плавных переходов. Музыка для этих танцев, сочинявшаяся композиторами вроде Жана-Батиста Люлли (придворные балеты Людовика XIV) или Андре Кампра, была тесно связана с метрикой и фразировкой движений. Таким образом, demi-plié — это не только танцевальное, но и музыкально-ритмическое понятие, сформированное в эпоху барокко как основа академической танцевальной и исполнительской культуры.

Итог

demi-plié — фундаментальное движение классического танца, обозначающее полуприседание, исполняемое в строгом единстве с музыкальным сопровождением, техника и значение которого были систематизированы в эпоху барокко.