даль сэ́ньо аль ко́да (итальянский, "D. S. al coda", сокращение от "Dal Segno al Coda") — музыкальный термин, означающий "от знака к коде" и предписывающий определённый порядок повторения частей произведения.

Дословный перевод и смысл

"Dal" — от, начиная с.

"Segno" — знак (символ 𝄋 или 𝄌 в нотах).

"al" — к, до.

"Coda" — кода, хвост, заключительный раздел.

Буквально dal segno al coda означает "от знака к коде".

Этот термин является указанием (репризным знаком) для исполнителя, предписывающим повторить фрагмент произведения не с начала, а от специального знака (segno), а затем, встретив указание "al coda" или "alla coda", перейти к заключительному разделу (коде).

От более простого повторения D.C. (Da Capo) его отличает возможность начать повтор не с самого начала, а с произвольно поставленного в тексте знака, что позволяет создавать более сложную форму.

Применение в музыке

В нотах это указание используется для организации сложных повторений без переписывания одних и тех же тактов. Исполнитель играет произведение до обозначения D.S. al coda, затем возвращается назад к знаку segno (𝄋) и играет оттуда до встречи с указанием "al coda" (или просто символом ♭). В этой точке он пропускает оставшуюся часть и переходит сразу к разделу, обозначенному знаком "coda" (𝄌), который и является заключением. Этот приём широко используется в популярной музыке, джазе, маршах и учебных пьесах.

Нюансы и сравнения

D.S. al coda является частью семейства репризных обозначений. Его прямой аналог — D.S. al fine (повтор от знака до слова "fine"). Более простая форма — D.C. al coda (повтор с начала, затем переход к коде). Антонимичным понятием (в рамках формы) было бы линейное, безвозвратное изложение материала от начала до конца без повторений и прыжков.

Исторический контекст

Использование условных знаков для организации повторений (reprises) имеет глубокие корни в практике барокко и даже более ранних эпох, где стремление к структурной ясности и экономии места в рукописях было важно. Хотя конкретное сочетание "dal segno al coda" оформилось позже, его прототипы встречаются в барочной музыке. Композиторы эпохи барокко активно использовали обозначения Da Capo (D.C.) и Dal Segno (D.S.) в ариях da capo, где после контрастной средней части нужно было повторить первую часть, часто с импровизированными украшениями. Знак segno (𝄋) как таковой применялся для указания точки возврата. Например, в ариях Георга Фридриха Генделя или Алессандро Скарлатти часто встречается указание "Dal Segno". Практика добавления отдельной, заключительной "coda" после повторения также восходит к барочным и классическим формам, где после репризы могло следовать небольшое завершающее построение. Таким образом, современное указание D.S. al coda — это стандартизированное развитие тех приёмов управления формой, которые были изобретены и отточены композиторами барокко для создания ясных, уравновешенных и в то же время содержащих контраст музыкальных структур.

Итог

d.s. al coda — репризное указание, предписывающее исполнителю повторить фрагмент от знака segno и затем перейти к заключительному разделу (коде), являющееся развитием барочной практики управления музыкальной формой с помощью условных обозначений.