си́клик, си́кликл (английский, "cyclic, cyclical") — музыкальный термин, означающий "циклический, относящийся к циклу; основанный на повторяющейся теме".

Дословный перевод и смысл:

"cyclic(al)" — от греческого "κυκλικός" (kyklikós), круговой, циклический.

Буквально cyclic означает "циклический", "круговой".

В музыке этот термин обозначает, во-первых, относящийся к музыкальному циклу (cyclic form); во-вторых, и чаще — технику, при которой одна и та же тема или тематический материал появляется в нескольких частях многочастного произведения (симфонии, сонаты, сюиты), скрепляя их в единое целое.

От простого повторения мотивов внутри одной части его отличает именно сквозное использование темы через границы отдельных частей цикла.

Применение в музыке:

cyclic form (циклическая форма) активно использовалась композиторами-романтиками (Г. Берлиоз, Ф. Лист, С. Франк) и в XX веке. Например, в "Фантастической симфонии" Берлиоза тема "idée fixe" проходит через все пять частей, трансформируясь в соответствии с сюжетом. В более строгом смысле техника может означать проведение темы из одной части в другой, например, темы финала в вступлении.

Нюансы и сравнения:

Cyclic technique (циклическая техника) отличается от простого тонального или стилистического единства цикла и от лейтмотивной техники в опере, хотя и родственна ей. Термин также может описывать произведения, структура которых основана на повторяющихся разделах (рондо-подобные формы).

Исторический контекст:

Явная и осознанная циклическая техника (cyclic form), при которой тема из одной части возвращается в другой, стала характерной чертой музыки романтизма и позднее. В эпоху барокко столь прямолинейное сквозное тематическое развитие через части цикла встречалось редко. Однако принцип единства и связности многочастного произведения был очень важен. Он достигался другими средствами: общностью тонального плана, использованием контрастных, но дополняющих друг друга аффектов в последовательности частей (например, в церковной сонате da chiesa или в сюите), а иногда и более тонкими тематическими связями. Композиторы барокко могли использовать схожие ритмические фигуры, мотивные ячейки или гармонические последовательности в разных частях, создавая ощущение внутреннего родства. Например, в некоторых партитах и сюитах И.С. Баха можно заметить интонационное сходство между прелюдией и последующей фугой или между разными танцами. Конкретно, барочный подход к циклу (особенно в сюите) был основан на единстве через разнообразие и баланс, а не на монотематическом развитии. Таким образом, явная cyclic form — это развитие более поздней эпохи, но стремление к цельности многочастного произведения, безусловно, присутствовало и в барокко.

Итог:

cyclic(al) — термин, описывающий технику сквозного проведения темы через части цикла, которая получила систематическое развитие после эпохи барокко, хотя само стремление к единству многочастной композиции через тональность, аффекты и отдельные мотивные связи было важной чертой барочного мышления.