кюи́вр (французский, "cuivres") — музыкальный термин, означающий "медные духовые инструменты".

Дословный перевод и смысл:

"cuivres" — множественное число от "cuivre" (медь).

Буквально cuivres означает "медные (инструменты)".

Этот термин обозначает группу (семейство) духовых инструментов, изготовленных из меди или её сплавов (латунь, бронза), звук в которых рождается за счёт вибрации губ исполнителя в чашеобразном или коническом мундштуке.

От деревянных духовых (bois) и ударных (percussions) их отличает именно материал, способ звукоизвлечения и, как правило, более мощный, яркий и направленный тембр.

Применение в музыке:

cuivres — это стандартное обозначение группы медных духовых в симфоническом, духовом или джазовом оркестре. К ним относятся валторна (cor), труба (trompette), тромбон (trombone), туба (tuba), а также различные их разновидности. Например, в партитуре композитор может написать инструкцию для всей группы: "Les cuivres en sourdine" (Медные духовые с сурдиной).

Нюансы и сравнения:

Группа cuivres отличается от группы bois (деревянные духовые) и cordes (струнные); внутри неё инструменты делятся по типу мензуры (конические — валторна, туба; цилиндрические — труба, тромбон) и наличию механизма изменения высоты (вентили, кулиса).

Исторический контекст:

В эпоху барокко состав группы cuivres был иным, чем в современном оркестре. Её ядро составляли натуральные (без вентилей) инструменты: натуральная труба (trompette naturelle) и натуральная валторна (cor naturel или cor de chasse). Тромбон (в то время чаще называемый сакбутом — sackbut) также использовался, особенно в церковной и камерной музыке. Туба появилась значительно позже. Композиторы барокко использовали cuivres для определённых, часто символических целей: трубы — для изображения божественного величия, царской власти, войны и праздника (как в кантатах И.С. Баха или операх Г.Ф. Генделя); валторны — для охотничьих и пасторальных сцен, а также для гармонической поддержки; тромбоны — для усиления вокальных партий в церковной музыке и создания торжественного звучания (например, в произведениях венецианской школы и у Генриха Шютца). Конкретно, звучание барочных cuivres было более узконаправленным и менее гибким из-за отсутствия хроматического механизма, но от этого не менее эффектным в рамках своей выразительной задачи. Управление этой группой требовало от композиторов глубокого понимания их акустических ограничений и возможностей.

Итог:

cuivres — группа медных духовых инструментов, которая в эпоху барокко, представленная натуральными трубами, валторнами и тромбонами, использовалась композиторами для создания мощных символических, драматургических и колористических эффектов в рамках своих специфических акустических возможностей.