круазэ́ (французский, "croisez") — музыкальный термин, означающий "перекрестите, положите одну руку на другую".

Дословный перевод и смысл:

"croisez" — повелительное наклонение от глагола "croiser" (перекрещивать).

Буквально croisez означает "перекрестите".

В музыкально-исполнительском контексте, особенно для фортепиано и струнных, этот термин обозначает указание положить одну руку (обычно правую) над или под другой для исполнения нот, которые иначе было бы неудобно или невозможно взять.

От обычной аппликатуры его отличает именно необходимость физического перекрещивания конечностей для достижения нужных клавиш или струн.

Применение в музыке:

croisez используется в нотах для фортепиано, арфы, а иногда и для струнных инструментов, когда партия требует взять ноты, расположенные далеко друг от друга, но в быстрой последовательности или одновременно. Например, в фортепианной пьесе левая рука может играть высокую мелодию, перекрещиваясь над правой, которая исполняет аккомпанемент в среднем регистре.

Нюансы и сравнения:

В фортепианной педагогике croisez может относиться к конкретному положению руки (bras croisés); его отличают от простой смены позиции или переноса руки. На арфе термин может указывать на перекрещивание рук для игры на педалях или струнах.

Исторический контекст:

Указание croisez стало особенно актуальным с развитием виртуозной фортепианной музыки в XIX веке, когда диапазон инструмента и сложность фактуры потребовали изощрённых приёмов. Однако сам принцип перекрещивания рук для расширения диапазона использовался и ранее, на клавикорде и клавесине. Композиторы эпохи барокко, хотя и не использовали сам термин так часто, писали музыку, которая на практике требовала такого приёма. Например, в клавесинных пьесах Жана-Филиппа Рамо или Доменико Скарлатти встречаются пассажи, где мелодия переходит из одной руки в другую, пересекаясь в регистрах, что на современном фортепиано естественно исполняется с перекрещиванием. Конкретно, в барочной музыке для клавира виртуозность часто достигалась за счёт быстрых пассажей и сложной полифонии, а не за счёт крайних регистров инструмента, поэтому croisez как систематический приём не был столь востребован. Однако понимание пространственного расположения звуков на клавиатуре и использование всего её диапазона уже присутствовало, что подготовило почву для развития этой техники в более поздние периоды.

Итог:

croisez — исполнительское указание, предписывающее перекрещивание рук для расширения технических возможностей, приём, получивший полное развитие в фортепианной музыке романтизма, но имеющий предпосылки в клавирной практике эпохи барокко.