круазé (французский, "croisée") — музыкальный термин, обозначающий перекрёстное (скрещённое) положение рук при игре на клавишных инструментах.

Дословный перевод и смысл:

"croisée" — причастие прошедшего времени женского рода от глагола croiser (скрещивать, пересекать).

Полный смысл термина — указание в нотах для клавесиниста или пианиста на необходимость скрестить руки, чтобы одна рука (чаще правая) играла партию, расположенную в нотной записи ниже, чем партия другой руки (левой), которая в этот момент играет выше. Это приём, связанный с физическим расположением исполнителя за инструментом, а не с музыкальной фактурой как таковой.

Применение в музыке:

В клавесинной и фортепианной музыке, особенно французской, обозначение croisée (или просто указание, какая рука должна быть выше) встречается в тех случаях, когда мелодическая линия переходит из одного регистра в другой, пересекаясь с аккомпанементом. Это позволяет исполнить перекрёстные голоса, сохраняя естественность аппликатуры и фразировки для каждой руки. Эффект от такого приёма — создание иллюзии полифонической сложности, диалога между высоким и низким регистрами, а также достижение особой лёгкости и виртуозности в пассажах, когда руки «танцуют» друг вокруг друга, не мешая одна другой. Это придаёт музыке изящество и визуальную театральность.

Нюансы и сравнения:

Термин croisée описывает конкретную исполнительскую технику, а не характер звука или темп. Его можно считать синонимичным более общему описанию «руки скрещены» (main droite croisée sur la main gauche или наоборот). Противоположной ситуацией будет стандартное, не скрещённое положение рук, не имеющее специального термина. Близким по смыслу, но относящимся к звуковому, а не физическому результату, является термин hand-crossing, который, однако, является позднейшим англицизмом.

Исторический контекст:

Приём скрещивания рук был одним из виртуозных и эффектных элементов клавесинной техники эпохи барокко, особенно развитым во французской школе. Он напрямую связан со спецификой клавесина, звук которого не мог динамически выделить мелодию среди аккомпанемента, и потому композиторы использовали регистровые и фактурные контрасты. Франсуа Куперен в своих клавесинных ордр часто применял croisée для создания изящных диалогов между голосами и блестящих пассажей, например, в пьесах «Кукушка» или «Бабочки». Этот приём был также популярен у Жана-Филиппа Рамо, который использовал его в своих виртуозных пьесах, таких как «Перекрёстные пальцы» (Les Trois Mains), где создавалась иллюзия игры трёх рук. В немецкой традиции элементы скрещивания рук, хотя и реже обозначаемые именно французским термином, можно встретить в сочинениях Иоганна Пахельбеля и Иоганна Кунау. Техника croisée демонстрирует, как барочные композиторы мыслили не только вертикалью и горизонталью музыки, но и физическим воплощением звука, превращая исполнение в зрелищное искусство, что стало важной предпосылкой для развития фортепианного виртуозного стиля в классическую эпоху.

Итог:

croisée — техническое (аппликатурное) указание, предписывающее скрещивание рук при игре на клавишных инструментах для исполнения перекрещивающихся голосов, что создаёт эффект виртуозности, регистрового контраста и полифонической иллюзии.