кри (французский, "cri") — музыкальный термин, означающий "крик, вопль".

Дословный перевод и смысл:

"cri" — крик, вопль.

Буквально cri означает "крик".

Этот термин обозначает резкий, пронзительный и эмоционально насыщенный звук, используемый в музыке для выражения сильной боли, отчаяния, ужаса, призыва или экстатической радости.

От других выразительных возгласов или интерьекций его отличает именно крайняя степень эмоциональной интенсивности и часто — диссонантность, нарушающая плавное течение музыки.

Применение в музыке:

cri как драматургический элемент встречается прежде всего в вокальной музыке (опера, оратория, песня), где певец должен издать резкий, напряжённый звук на высокой ноте, часто на сильном диссонансе. В инструментальной музыке он может имитироваться резкими акцентами, глиссандо, кластерами или внезапными fortissimo. Например, в оперных сценах безумия или смерти персонаж может издавать настоящий крик, вписанный в партитуру.

Нюансы и сравнения:

cri как конкретный музыкальный эффект следует отличать от общего драматического напряжения; он близок к таким указаниям, как "сurlew call" (крик кроншнепа) или "Schrei" (крик) в музыке XX века, но в более ранней традиции часто был частью музыкальной риторики, а не звукоподражания.

Исторический контекст:

В эпоху барокко, в рамках доктрины аффектов (Affektenlehre), композиторы активно искали музыкальные средства для выражения крайних эмоций, включая крик отчаяния или боли. Хотя прямое написание слова "cri" в нотах встречалось редко, сам приём использовался через специфические музыкальные фигуры (фигуры пафоса). Например, резкие диссонансы, неожиданные хроматические ходы, большие скачки в мелодии или разорванная, взволнованная ритмика должны были вызывать у слушателя ассоциации с криком. Это можно найти в мадригалах Карло Джезуальдо, в операх Клаудио Монтеверди (особенно в сценах смерти или ярости), в духовной музыке Генриха Шютца (например, в "Страстях") и в виртуозных скрипичных сонатах Генриха Игнаца Франца фон Бибера, изображающих различные эмоциональные состояния. Конкретно, в барочной музыкальной риторике существовали фигуры вроде "exclamatio" (восклицание) или "pathopoeia" (изображение страсти), которые и были музыкальными эквивалентами крика. Для композиторов барокко это был способ шокировать, растрогать слушателя и максимально точно передать аффект текста.

Итог:

cri — выражение крайней эмоции через резкий, диссонансный звук, приём, который в эпоху барокко реализовывался не буквально, а через специфические риторические музыкальные фигуры, призванные изобразить крик души, отчаяние или экстаз.