ку дэ ля́нг (французский, "coup de langue") — музыкальный термин, означающий "удар языком; языковая атака (на духовых инструментах)".

Дословный перевод и смысл:

"coup" — удар.

"langue" — язык.

Буквально coup de langue означает "удар языком".

Этот термин обозначает основную технику артикуляции на духовых инструментах, при которой звук начинается и членится с помощью движений языка, перекрывающего и открывающего поток воздуха у трости или мундштука.

От других способов звукоизвлечения (например, фруллато или аспирации) его отличает именно использование языка как активного артикулятора, создающего чёткое начало (атаку) и разделение нот.

Применение в музыке:

coup de langue является фундаментальным для игры на всех духовых инструментах. Разные типы "удара языком" создают различные штрихи: простой détaché, staccato, legato (с поддержкой дыхания), double/triple tonguing для очень быстрых пассажей. Например, для исполнения быстрой череды нот на флейте или трубе используется техника двойного удара языком (tu-ku, tu-ku).

Нюансы и сравнения:

Существует "мягкая" атака (coup de langue doux) и "твёрдая" (coup de langue dur или sec); техника отличается от "горлового стаккато" или использования диафрагмы для артикуляции, которые не вовлекают язык напрямую.

Исторический контекст:

Техника артикуляции языком (coup de langue) была детально разработана уже в эпоху барокко, особенно для таких инструментов, как блокфлейта, поперечная флейта, гобой и труба, где ясность и разнообразие артикуляции были ключом к выразительности. Теоретики и педагоги того времени, такие как Жак Оттетер в своём трактате "Искусство игры на поперечной флейте" (L'Art de préluder sur la flûte traversière), подробно описывали различные типы coup de langue и их применение для передачи различных аффектов. Композиторы барокко писали музыку, рассчитывая на эти технические возможности. Виртуозные партии, требующие беглого и чёткого coup de langue, можно найти не только в концертах Антонио Вивальди и сонатах Георга Филиппа Телемана, но и в произведениях Иоганна Иоахима Кванца для флейты, в сонатах Сильвиуса Леопольда Вайса для лютни (имитирующих артикуляцию духовых), а также в музыке для трубы и гобоя у Джузеппе Торелли и Томазо Альбинони. Конкретно, это проявлялось в быстрых, отрывистых пассажах, оживлённых танцевальных ритмах и в чётком диалоге между длинными и короткими нотами, что было основой барочной музыкальной риторики.

Итог:

coup de langue — базовый технический приём артикуляции на духовых инструментах, использующий движения языка, который был систематизирован и стал важнейшим средством выразительности в инструментальной музыке эпохи барокко.