ку дэ фуэ́ (французский, "coup de fouet") — музыкальный термин, означающий "удар кнута; резкий, отрывистый акцент".

Дословный перевод и смысл:

"coup" — удар.

"fouet" — кнут.

Буквально coup de fouet означает "удар кнута".

Этот термин обозначает внезапный, чрезвычайно резкий и отрывистый акцент или начало звука, создающее эффект внезапности, силы или резкости, подобно щелчку кнута.

От обычного акцента (accent) или sforzando его отличает именно образная ассоциация с ударом кнута, подразумевающая максимальную остроту, краткость и часто неожиданность звукового события.

Применение в музыке:

coup de fouet используется как исполнительское указание для достижения резкого, почти взрывного звукового эффекта. Он может относиться к сильному аккорду у всего оркестра, отрывистому удару ударных или острой атаке на духовом или струнном инструменте. Например, в драматической музыке композитор может обозначить внезапный фортиссимо с пометкой coup de fouet для создания эффекта испуга или резкого перелома.

Нюансы и сравнения:

coup de fouet является более образным и специфическим, чем общее sforzando (sfz), и подразумевает более короткую и острую атаку; он близок к указаниям "sec" (сухо) или "brusque" (резко), но несёт более яркую метафорическую нагрузку.

Исторический контекст:

Стремление к резким, неожиданным динамическим контрастам и звукоподражательным эффектам было характерно для музыкальной эстетики барокко в рамках доктрины аффектов (Affektenlehre). Хотя сам термин "coup de fouet" мог оформиться позже, приёмы для создания подобных "ударных" эффектов активно использовались. Композиторы барокко, особенно в операх и программной инструментальной музыке, искали способы изобразить гнев, удар, битву или внезапный поворот судьбы. Помимо известных драматических эпизодов в операх Клаудио Монтеверди, такие резкие контрасты можно найти в "Битве" (Battalia) Генриха Игнаца Франца фон Бибера, в программных сонатах "Библии" (Biblische Historien) Иоганна Кунау, а также в операх Жана-Батиста Люлли и Марка-Антуана Шарпантье, где внезапные оркестровые tutti могли изображать гром или божественный гнев. Конкретно, это достигалось через внезапные вступления всего ансамбля (tutti) после тихого эпизода, резкие диссонансы, быстро разрешаемые в консонанс, или специфические приёмы игры (например, col legno у струнных). Для барочных композиторов такие "удары" были важным риторическим средством воздействия на эмоции слушателя.

Итог:

coup de fouet — выразительное указание, требующее резкого, отрывистого и мощного звукового эффекта, чьи образные и драматургические корни уходят в эпоху барокко с её стремлением к сильным аффектам, контрастам и звукоизобразительности.