ка́унтэ-са́бджикт (английский, "counter-subject") — музыкальный термин, означающий "противосложение".

Дословный перевод и смысл:

"counter-" — против.

"subject" — тема, субъект.

Буквально counter-subject означает "противотема".

Этот термин обозначает самостоятельную, контрапунктирующую мелодическую линию, которая постоянно сопровождает тему (субъект) при её проведениях в полифоническом произведении, прежде всего в фуге.

От побочной темы или свободного контрапунктирующего голоса его отличает обязательная, выверенная сочетаемость с главной темой и систематическое использование как её неотъемлемой пары.

Применение в музыке:

counter-subject впервые появляется обычно при первом ответе темы в фуге и далее сопровождает её в различных голосах. Он образует с темой прочный контрапунктический дуэт, который становится основным материалом для развития. Например, в трёхголосной фуге тема в сопрано может сопровождаться counter-subject в альте, а при проведении темы в басу тот же counter-subject переносится в тенор.

Нюансы и сравнения:

counter-subject следует отличать от простого контрапунктирующего голоса (counterpart), который может меняться; он отличается от второй темы (second subject) в сонатной форме тем, что его функция — дополнять и контрастировать основной субъект, а не представлять новый тематический материал в иной тональности.

Исторический контекст:

Искусство создания содержательного и технически безупречного counter-subject достигло высочайшего уровня в фугах эпохи барокко. Хотя его вершиной признано творчество И.С. Баха, эта техника активно разрабатывалась его предшественниками и современниками. Блестящие примеры можно найти в органных и клавирных фугах Дитриха Букстехуде, Иоганна Пахельбеля, Георга Бёма, а также в вокально-полифонических сочинениях Генриха Шютца и Иоганна Германа Шайна. Конкретно, это проявлялось в том, что композитор, сочинив тему фуги, сразу же разрабатывал к ней одно или даже два противосложения, которые не только безупречно сочетались с ней по вертикали, но и обладали собственной мелодической выразительностью и ритмической индивидуальностью. В барочной фуге counter-subject был не просто дополнением, а конструктивным элементом, увеличивавшим плотность и насыщенность полифонической ткани без её перегрузки, добавляя новый, контрастный мелодический элемент. Для композиторов барокко создание удачного counter-subject было показателем мастерства в искусстве контрапункта.

Итог:

counter-subject — обязательное, фиксированное противосложение к теме в фуге, образующее с ней проверенное контрапунктическое единство и являющееся ключевым элементом развития полифонической формы, искусство создания которого было отточено композиторами эпохи барокко.