ко́рно натура́ле (итальянский, "corno naturale") — музыкальный термин, означающий "натуральная валторна".

Дословный перевод и смысл:

"corno" — рог, валторна.

"naturale" — натуральный, естественный.

Буквально corno naturale означает "натуральный рог".

Этот термин обозначает валторну без каких-либо хроматизирующих механизмов (вентилей, клапанов), звукоряд которой ограничен обертоновым (натуральным) рядом выбранного строя.

От вентильной валторны (corno a pistoni) её отличает принципиальная акустическая ограниченность, зато она обладает особым, чистым и благородным тембром, идеально вписывающимся в звуковую палитру музыки барокко и классицизма.

Применение в музыке:

corno naturale используется в исторически информированном исполнительстве (аутентизме) для воссоздания оригинального звучания музыки XVII–XVIII веков. На ней исполняются партии, написанные композиторами эпохи барокко и классицизма с учётом её натурального звукоряда. Например, солист, играющий концерт для валторны И.С. Баха или В.А. Моцарта, использует либо оригинальный инструмент, либо его точную копию.

Нюансы и сравнения:

corno naturale является синонимом терминов corno da caccia (охотничий рог) и corno di caccia, но в строгом смысле подчёркивает акустический принцип (натуральный звукоряд), в то время как "da caccia" указывает на происхождение и функцию; она отличается от более поздних инструментов с кронами (Inventionshorn) тем, что не имеет механизма для изменения строя "на лету".

Исторический контекст:

Corno naturale была основным типом валторны в оркестровой и камерной музыке эпохи барокко и классицизма. Её ограниченный, но выразительный звукоряд не считался недостатком, а был основой для создания специфической музыкальной риторики. Композиторы научились искусно использовать доступные обертоны, а для получения отдельных хроматических нот применяли приём hand-stopping (закрытие раструба рукой). Помимо Антонио Вивальди, Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя, виртуозные и стилистически значимые партии для натуральных валторн писали Георг Филипп Телеман в своих многочисленных сюитах и ouvertures, Иоганн Давид Хайнихен в камерных концертах, а также Ян Дисмас Зеленка в своей масштабной инструментальной и духовной музыке. Конкретно, это проявлялось в написании партий, искусно построенных на тонике, доминанте и доступных обертонах выбранного строя, использовании эха между группами валторн, а также в особых приёмах (открытые и закрытые звуки) для создания динамических и интонационных нюансов. Для композиторов барокко corno naturale была инструментом с чёткой акустической идентичностью, а её "ограничения" были источником уникальной выразительности и структурной ясности.

Итог:

corno naturale — историческая валторна без вентилей, чей звукоряд определяется её натуральным строем, что сформировало особый стиль письма и исполнения в музыке барокко и классицизма и повлияло на формирование её уникального тембрального образа как "благородного голоса" оркестра.