ко́рно ди бассэ́тто (итальянский, "corno di bassetto") — музыкальный термин, означающий "бассетгорн, альтовый кларнет в строе F".

Дословный перевод и смысл:

"corno" — рог (в данном контексте — инструмент).

"di" — из, рода.

"bassetto" — уменьшительное от "basso" (бас), указывает на теноровый регистр.

Буквально corno di bassetto означает "небольшой басовый рог" или "рог бассетто".

Этот термин обозначает деревянный духовой инструмент семейства кларнетов, альтовую разновидность в строе F с расширенным вниз диапазоном, отличающуюся мягким, тёплым и бархатистым тембром.

От обычного альтового кларнета in Es его отличает более низкий строй (in F), характерная изогнутая или угловая металлическая шейка и наличие дополнительных клапанов для расширения нижнего регистра (часто до ноты "до" малой октавы).

Применение в музыке:

corno di bassetto используется в камерной и оркестровой музыке, особенно конца XVIII — первой половины XIX века, для создания плотных, выразительных средних голосов, сольных пассажей и особых тембровых красок. Например, Вольфганг Амадей Моцарт мастерски применял его в своих операх "Волшебная флейта" и "Милосердие Тита", а также в "Реквиеме".

Нюансы и сравнения:

corno di bassetto функционально и темброво близок к кларнету d'amour (кларнету любви, обычно в строе As или G), но имеет более низкий строй; он отличается от более позднего бассеткларнета (clarinette de basset) конструктивными деталями и длиной, хотя оба инструмента имеют расширенный низкий диапазон.

Исторический контекст:

Corno di bassetto был изобретён во второй половине XVIII века и достиг пика популярности в венской классической школе. Однако его тембровый прототип и стремление к обогащению низкого и среднего регистра деревянных духовых уходят корнями в практику позднего барокко. Композиторы того времени экспериментировали с низкими разновидностями шалюмо и ранних кларнетов, чтобы заполнить акустическую нишу между гобоем и фаготом. Хотя сам инструмент появился позже, потребность в таком тёплом, вокальном тембре в среднем регистре была очевидна уже в сочинениях таких композиторов, как Иоганн Мельхиор Мольтер, писавший концерты для кларнета, и Георг Филипп Телеман, использовавший в своих оркестровых сюитах разнообразные тембровые сочетания. Конкретно, это проявлялось в особом внимании к средним голосам в полифонической ткани и в поиске инструментов, способных вести певучую, выразительную линию в этом регистре. Тембровый идеал corno di bassetto — благородный, чуть меланхоличный и нежный — был во многом предвосхищен барочной эстетикой, ценившей разнообразие аффектов и тембровую nuance. Для Моцарта, писавшего для этого инструмента, он стал воплощением этой барочной традиции тембровой выразительности, перенесённой в классический контекст.

Итог:

corno di bassetto — историческая альт-теноровая разновидность кларнета с расширенным низким диапазоном и характерным тёплым тембром, чьё появление и использование в классическую эпоху было подготовлено тембровыми поисками и интересом к выразительным средним голосам, характерными для музыки позднего барокко.