кор а кле́ (французский, "cor à clefs") — музыкальный термин, означающий "валторна с кронами, валторна с клапанами".

Дословный перевод и смысл:

"cor" — рог, валторна.

"à" — с.

"clefs" — клапаны (дословно "ключи"), кроны.

Буквально cor à clefs означает "валторна с клапанами (ключами)".

Этот термин обозначает переходный тип валторны, оснащённой клапанным механизмом (кронами), который позволяет исполнителю открывать дополнительные отрезки трубки, меняя строй инструмента "на лету" и получая некоторые хроматические ноты.

От натуральной валторны его отличает наличие этого механизма, а от более поздней вентильной валторны (cor à pistons) — иной принцип действия клапанов (откидные кроны против поршней) и более ограниченные хроматические возможности.

Применение в музыке:

cor à clefs использовался в оркестровой и сольной практике конца XVIII — первой половины XIX века для исполнения партий, требующих большей мелодической гибкости, чем позволяла натуральная валторна, но ещё не столь хроматически сложных, как в эпоху полного вентильного механизма. Например, соло в операх Г. Спонтини или ранних симфониях Г. Берлиоза были рассчитаны именно на возможности инструмента с кронами.

Нюансы и сравнения:

cor à clefs часто называется Inventionshorn в немецкой традиции, что подчёркивает его "изобретённый", усовершенствованный характер; он отличается от простой натуральной валторны с набором сменных кронов (cor à tons) тем, что сменные кроны встроены в инструмент и управляются механически, что позволяет менять строй гораздо быстрее.

Исторический контекст:

Cor à clefs был изобретён в середине XVIII века и стал важным шагом на пути к полностью хроматической валторне. Его появление напрямую связано с потребностями композиторов мангеймской школы, классицизма и раннего романтизма в расширении мелодических возможностей инструмента. Помимо В.А. Моцарта, писавшего партии с учётом этих новых возможностей, и Л. ван Бетховена, который использовал их в своих симфониях, инструмент активно применяли такие композиторы, как Карл Стамиц, Франц Кроммер, Луи Шпор, а также Гаспаре Спонтини в своих монументальных операх. Конкретно, это проявлялось в том, что партии стали включать более смелые модуляции и мелодические ходы вне натурального звукоряда основного строя, поскольку исполнитель мог быстро переключить крону и, по сути, получить валторну в другом строе. Для музыкантов той переходной эпохи cor à clefs был инструментом, объединяющим благородный тембр натуральной валторны с возросшими техническими требованиями музыкального текста.

Итог:

cor à clefs — важный этап в эволюции валторны, инструмент с клапанным механизмом (кронами), расширивший её интонационные и мелодические возможности в период между эпохой натуральной валторны и появлением полноценного вентильного механизма.