копэ́рто (итальянский, "coperto") — музыкальный термин, означающий "закрытый, покрытый; 1) закрытый звук (на валторне); 2) покрытые материей литавры".

Дословный перевод и смысл:

"coperto" — причастие от глагола "coprire" (покрывать).

Буквально coperto означает "покрытый", "закрытый".

Этот термин обозначает специальный приглушённый или заглушённый тембр, достигаемый путём механического закрытия или покрытия источника звука.

От обычного приглушения (sordino) его отличает специфический, часто "закрытый", "металлический" или "носовой" оттенок звука, особенно характерный для медных духовых инструментов.

Применение в музыке:

coperto как исполнительский приём используется для создания драматического, таинственного или отстранённого эффекта. Так, для получения звука coperto валторнист вводит кисть руки глубоко в раструб, сильно меняя тембр и высоту звука, а литавры покрывают куском ткани для получения сухого, короткого и нерезонирующего удара.

Нюансы и сравнения:

coperto на валторне (закрытая валторна) создаёт более резкое и радикальное изменение тембра, чем простое "ручное" звукоизвлечение (gestopft), а на литаврах даёт более глухой и локализованный звук по сравнению с открытым ударом или звуком, приглушённым мягкими палочками.

Исторический контекст:

Использование эффекта coperto, особенно на валторнах и литаврах, восходит к охотничьим и военным сигналам, где закрытие раструба рукой могло менять высоту звука, но как сознательный художественный приём оно широко вошло в практику в эпоху барокко и классицизма. Композиторы использовали его для звукоподражания, создания мрачных или сверхъестественных образов. Яркие примеры можно найти не только в операх К.В. Глюка или В.А. Моцарта, но и в более ранних сочинениях: Жан-Батист Люлли использовал приглушённые литавры (timbales couvertes) в своих траурных музыках, Антонио Вивальди — валторны для создания эффекта отдалённости, а Георг Фридрих Гендель — в оратории "Самсон" для изображения слепоты. Конкретно, в барочном оркестре coperto было одним из немногих средств динамического и тембрового контраста, применяемым точечно для особых драматических ситуаций. Музыканты той эпохи достигали этого эффекта сугубо практическими, часто импровизационными способами, так как стандартизированных приглушителей ещё не существовало.

Итог:

coperto — исполнительский приём и тембровое указание, означающее получение специального глухого, прикрытого звука путём механического закрытия раструба духового инструмента или покрытия мембраны литавр.