контросоджэ́тто (итальянский, "contro-soggetto") — музыкальный термин, означающий "противосложение, контрапунктирующая тема".

Дословный перевод и смысл:

"contro" — против.

"soggetto" — тема, субъект.

Буквально contro-soggetto означает "противотема".

Этот термин обозначает в полифонической музыке, особенно в фуге, самостоятельную мелодическую линию, специально сочинённую для контрапунктического сочетания с основной темой (soggetto).

От свободно контрапунктирующего голоса его отличает композиционная фиксированность, выверенность и неразрывная связь с проведением основной темы, с которой он образует единый комплекс.

Применение в музыке:

contro-soggetto является конструктивной основой развитой фуги, вступая одновременно или сразу после ответа темы и сопровождая её последующие проведения. Например, в трёхголосной фуге тема в сопрано может сопровождаться contro-soggetto в альте, а при проведении темы в басу тот же contro-soggetto может быть перенесён в тенор, создавая узнаваемый контрапунктический каркас.

Нюансы и сравнения:

contro-soggetto функционально идентичен французскому contre-sujet, но в итальянской теоретической традиции он может чаще подчёркивать мотивное единство и инверсионную связь с soggetto; его отличает от простого контрапунктического сопровождения (accompagnamento) структурная значимость и обязательность появления в экспозиции и разработочной части фуги.

Исторический контекст:

Техника создания и использования contro-soggetto достигла пика в итальянской и северогерманской полифонической традиции эпохи позднего Ренессанса и барокко. Помимо Джироламо Фрескобальди, чьи органные и клавирные фуги демонстрируют мастерское владение этой техникой, искусные contro-soggetto создавали Джованни Габриэли в своих полихоральных мотетах, Клаудио Монтеверди в мадригалах, Алессандро Скарлатти в клавирных токкатах, а также Арканджело Корелли в церковных сонатах. Конкретно, это проявлялось в тщательной подготовке материала: композитор сначала сочинял тему, а затем разрабатывал к ней одно или несколько противосложений, которые могли использоваться в прямом, обращённом или увеличенном виде, что становилось основой для контрапунктического развития. В итальянской практике эпохи барокко contro-soggetto ценился за драматургическую роль — он не просто сопровождал тему, но и вступал с ней в своеобразный диалог-соперничество.

Итог:

contro-soggetto — структурно значимое противосложение к основной теме в полифонической форме, образующее с ней неразрывный контрапунктический дуэт и служащее основным материалом для развития.